女‧詩‧人‧們

第18屆葉紅女性詩獎決審會議記錄

會議時間：2023年10月21日（星期六） 下午2:00-5:00

會議地點：耕莘文教基金會．臺北市辛亥路一段22號四樓

會議召集、主持：白靈

評審委員：臺灣／尹玲、江文瑜、楊小濱

　　　　　大陸／楊克、楊碧薇

※大陸兩位評審，楊克、楊碧薇在北京，透過網路視訊與臺北會議現場同步討論。

會議記錄：陳偉茵

記錄全文：

主持人逐一介紹評審委員，再由各評審委員對本屆入決審的二十四篇作品提出整體簡短觀點。

楊碧薇

就語言面貎臺灣女性詩歌的氣質、聲調、聲音的感覺與大陸很不同，如果以大陸女性詩歌為參照，臺灣詩歌更強調靈性、思維更不受限、更有發散性，物象間的延展遷移能力更強，更開放。

裡面好的作品與當代現實維度的結合更緊密，更直覺當下，印象比較深的有一位寫到人工智能，發生的場域與今天的生活間沒有隔膜，但也讀到一些作品，有種封閉性、局部的，詩人過於聚焦自我內心表達，形成讀白式聲調，可能掩蓋了作品對話的聲調。

情感結構使用普遍，很多詩歌的內驅力都是情感結構與情緒的推動，使得詩人表達出更靈敏的感知，更詩意化的表達，但氾濫使用則不夠思辨、聚焦。

楊克

葉紅詩獎的稿件來自不同地域。這次作品質量上的懸殊不夠明顯，很難判斷第一名。

尹玲

有些作品題材比較壓抑，其中一位寫越戰。整體作品差距不大，與楊克老師提的情況一樣，難判斷第一名。此回有些作品的標點符號用得多，且用得奇怪，跟過去不同。這次有好多篇的句子特別長，懷疑各來稿地區是否普遍出現這現象。

江文瑜

評分時先用A+/A-/B+/B-分級給分，B-的作品列入排除。這次B+到A-的作品有12篇，顯示整體水平不錯。

整體上抒情詩較多，敘事詩較少，寫歷史的更少。題材多元，有越戰、AI、失智者照顧、母語、女同志、逆向思考。有一、二篇印象很深刻，但有些兩首一好一壞，有的則兩首平均。

評審過程重視創新、有意義的陳述，看後是否有靈光乍現的感覺，太晦澀的會排除。這次作品幾乎以繁體書寫，只有一篇簡體字，較難區隔兩岸作品。由於是女性詩獎，評審時考慮女性意識是否在詩歌中突顯出來。

楊小濱

整體來看瑕疵的作品較上回少一點。此回整體寫作風格非常不大陸，很少看到有明顯的大陸八○後，尤其是學院派的作品，探索性作品也少，不知是否沒投或初審已被篩掉，大部份四平八穩，沒有太多的瑕疵，但也沒有那麼突出或創造力。有兩篇稍為高一些，但沒有特別眼晴一亮的感覺。

第一輪投票

每位評審委員五票，投票結果由白靈宣布，有票數作品共11篇，得票數為：

一票：63號、68號、204號、214號、233號

三票：118號、132號、140號、218號

四票：240號、279號

第一輪投票統計表

一票作品討論

63號（〈倒帶〉、〈老〉）

楊碧薇：這篇在我八名內，結構比較突出。〈倒帶〉倒著敘述的結構，語言與詩意比較有意思的地方，如第四節「富人先結帳才能喝酒／窮人搭完飛機再訂機票」具公共性表達，能喚起人們普遍的共同經驗，最後二節「只要，無數的平行宇宙中／有一個太陽願意轉身…／一秒鐘，一隻啄木鳥，啄出一個天堂」，這些都是詩化的表述。〈老〉比第一首弱一點，但書寫女性經驗相對有獨特性，如最後幾行「就像白天與黑夜／沒有私生子的時間」比較新奇。

楊小濱：我與碧薇有同樣看法，這篇比較有創意，從終點到起點的結構。沒選的原因是第四節「窮人搭完飛機再訂機票／……／可以先玩完迪士尼樂園再繳交門票……」，機票、門票同一個字重覆，意念重覆，有點脫坍，可以安排更好一點。這篇列為佳作也是可以的。

楊克：我的八篇中有選，但第一輪只選五篇，對比240號後放棄了這篇。

江文瑜：〈倒帶〉第一次讀不錯，但有些不平穩，有好有壞，確實有創意。〈老〉前面幾段好，後面氣勢有弱化感覺。沒選原因是整體比較不平穩。

尹玲：〈倒帶〉第四節讀來奇怪，文字沒特別吸引我。〈老〉比較沒感覺。

68號（〈縫隙和寫詩這件事〉、〈女鬼〉）

楊小濱：〈縫隙和寫詩這件事〉暗示性強，反倒詩意空間大，以縫隙為意象，突然又把大象、黑夜無關事物聯想起來，語言風格大膽、開闊，如「比如馴養黑夜和大象」，另能寫出「黑夜也是活生生的」很好的句子，整體的寫作高明。〈女鬼〉也很有想像，不是人穿衣，而是衣架把女性的人形穿走，很多說法不是講道理，是用否定方式讓人覺得原來的道理不對，如「身體不是有器官就名正言順」，對原有的認知有批判性的說法，個人很推崇，只是〈女鬼〉第六行有錯字。整體來看兩首的語言純熟。

楊克：〈縫隙和寫詩這件事〉的大象讓人印象深刻，比63號的〈倒帶〉好一些。〈女鬼〉不如第一首。

楊碧薇：我也注意到〈縫隙和寫詩這件事〉，給人新的感覺，〈女鬼〉相對弱些。但第一首多讀幾次就沒有更深的東西。

楊小濱：可能我們的標準不同，詩是否具備一定深度，可再考慮。可能是平面，僅是直覺性的感受，作者寫出了別人沒法寫出的詩的感受，例如：草原除不盡，壞天氣與小數點，張力非常大，用數字說法連結草原和壞天氣。

江文瑜：〈女鬼〉與第一首落差過大。其他作品的兩首比較平均，個人不喜歡，但「衣架穿著人形」這句話確實好，但前面太差氣勢過弱，把整首詩壓垮。整體評估，如選佳作，還有其他更好的。〈縫隙和寫詩這件事〉確實是有想像力的寫法。

尹玲：如同前面老師的意見，〈女鬼〉我只喜歡最後一節，與第一首落差太大。

204號（〈告密者的地圖〉、〈革命〉）

楊小濱：〈告密者的地圖〉音樂性、節奏感突出，讀來舒服，裡面的地圖、迷宮有神秘色彩，或是男女之間的敘寫，扣緊地圖、版圖、迷宮，節奏上有我追求的東西──感受的跌盪起伏。

尹玲：〈告密者的地圖〉寫法特別，告密者是自己，裡面有幾個角色，像電影的拍攝，景物特殊，共有七節，每一節都很長。

楊小濱：〈告密者的地圖〉跳脫了傳統抒情，把影像結合得很好。

江文瑜：〈告密者的地圖〉很好，很心動，「地圖」可能是生命的地圖，表面上寫了很多實景地圖，但仔細閱讀「我要供出一張地圖／我可以從黎明到黃昏／端詳上面的方位、路線」是生命的地圖，後面提到月份、山丘，皆可與人生景致搭配，夏天、冬天、河道等，對環保與現代科學的反諷，可能產生迷惘，讀到後面有些轉折，回到自己是個女人，不一定每一句都要讀懂，但這首詩包含創意、新意，是有意義的詩。沒有選這篇，是因為〈革命〉太短，相較弱了很多，可能是字數限制，力氣不足。

楊小濱：〈革命〉與第一首對比弱很多，感覺還沒寫完，但第一首是我的首選，所以把〈革命〉的瑕疵怱略了。

尹玲：〈革命〉懷疑是第一首的延續，看似第一首詩的結尾。

楊碧薇：尹玲老師提到〈革命〉會否由第一首生發，提供了我們新的思路。但一開始讀已默認是兩首詩歌，所以單獨看〈革命〉與第一首落差過大，革命是個大詞，但這篇的體量過短，沒把題目寫得透澈。如果將它視為第一首的附屬結構，就不是兩首詩歌，不符合參賽兩首詩歌的標準。

214號（〈莉莉絲的夜〉、〈破〉）

楊小濱：〈莉莉絲的夜〉散發青年人氣息，有節奏感、舞蹈感、動感、畫面感。〈破〉比〈革命〉更為豐富，詩裡強調洞，洞本身跟陰性特質扣連，意念不算創新，但切入的角度有創意，屬於女性主題。

尹玲：〈莉莉絲的夜〉主題不錯，但文字不夠誘人。

楊小濱：欣賞第四、第五節，寫女性對於女性的邊緣化，她被看作是怪物、長出爪子、很髒，這些在傳統裡女性缺憾的東西。節奏輕快，使人感覺有顛覆、反叛的語調，是個不顧一切的叛逆女孩。

江文瑜：〈莉莉絲的夜〉我給A-，如同小濱老師的說法，莉莉絲是一個挑戰傳統的女人，違反一般大眾對女人溫婉的傳統價值，不流於俗，很自我，活出了自己。〈破〉與第一首很像，破是破外界對女人的枷鎖，有些鋪陳、重疊式句法，為詩創造節奏感，破是瞬間動作，因此句子較短。兩首彼此呼應，都挑戰傳統。原先是我八篇內，但第一輪只選五首，就排除了。

楊小濱：〈破〉有雙重或多重意思，一是破洞，被侵害身體的破洞，另一個破，破除某種對女性傳統標準的思維方式，是多意的詞語。

楊碧薇：〈莉莉絲的夜〉有節奏感、輕盈感，塑造得好。輕盈的背後有沈重的性別議題，但相結尾較弱。〈破〉相對語言更為簡單，詩意不如第一首豐富，但語言結構較第一首完整，兩首詩都是關於女性的境遇與身份的主題，似乎被楊小濱老師說服了，可以備選。

楊克：從反叛角度寫女性的詩歌我可以接受，但要考慮女性讀者角度是否接受。

楊碧薇：我能接受這兩首詩。

233號（〈乍見靈光〉、〈洄游的傷口〉）

楊碧薇：題材普通，但相對在女性詩歌中少見，完成度不足，可列為佳作的備選。〈洄游的傷口〉寫父親的題材，但完成度有問題。

楊克：寫科技，題材是欣賞的，但完成度不夠，還是放棄了。

楊小濱：題材有意義，詞語的寫法沒被說服，如：順風的港灣，飄逸的輕功，語詞有瑕疵。

江文瑜：我給A-到B+，沒有選入五首。〈乍見靈光〉寫人工智慧，可以寫得更有創意。〈洄游的傷口〉完成度不高。

一票作品討論完畢，主持人白靈徵詢評審委員們，得一票的作品是否有原投票者願意放棄該作品？楊碧薇老師願意放棄233號不列入第二輪投票。其餘一票作品63號、68號、204號、214號原投票委員不願放棄，將列入第二輪投票範圍。