三票作品討論
118號（〈書法〉、〈自畫像〉）
楊克：這篇是傳統詩歌，寫的比較扎實，沒有特別與眾不同之處，四平八穩，但有柔軟、安慰人心之感，所以入選。
江文瑜：這兩首給A-/A。〈自畫像〉寫藝術家畫自己的呈現作品，有趣，不錯。兩首整體四平八穩，很完整，但不夠驚艷。
尹玲：選這篇是很四平八穩，〈書法〉跟祖父有關、溫馨，如「回憶起大手握著小手的溫度」，很多類似詞彙，第七行疑有錯字。〈自畫像〉第五節「照著鏡子都不敢太仔細／不敢直視那懦弱、虛假、不安的自己／……」真假、實虛的對照意象、各種形容詞的寫法很能打動人，倒數第六行「妥協好虛實之間的界線」，寫了光影等細節都不錯。
江文瑜：〈書法〉是這次所有作品中最溫馨的，一種傳承跟溫暖。
楊碧薇：這兩首溫馨感深有體會，但語言稍為平了一點，沒有選。
楊小濱：兩首詩表達的是習以為常的事，沒有打動我。〈自畫像〉如「跟照相不同的是／照相僅是抓住了我的型態我的表情／……」道理淺薄，思考不夠深。
江文瑜：年齡大了，喜歡溫馨、反璞歸真，這兩首有純真的美感。〈書法〉例數第五行「飛鳥走獸／無不一在自」，感覺平常，但透過書法串連祖孫間的情感，令人溫暖。〈自畫像〉雖似陳腔濫調，但真正是寫女性，「照著鏡子都不敢太仔細／不敢直視那懦弱、虛假、不安的自己」，「也許我的脖子上根本沒有項鍊」，這些都是女性的感覺，女性在乎的有與無，是一種虛與實，但男性可能感受不到。最後二句「最後也只敢畫出側著半臉的我／擺放在名為藝術的展場上」很精彩，女人到後來不敢面對自己，只有半臉，沒有顯露自我，從鏡子看到自己會疑惑，是種反諷，看到後面被觸動到。這兩首很女性，我很肯定。
132號（〈日出〉、〈車站〉）
楊碧薇：〈日出〉語言比起其他詩歌沒有問題。〈日出〉從日出寫到日常生活，主題結合度夠，寫人的體驗，倒數第三行「漂泊，再漂泊。沒有哪一個地方可以稱之為終點。」。〈車站〉延續同樣的思路。
楊克：語言不錯，整體沒有不足，藝術質量很高，很舒服。
楊小濱：〈日出〉描繪的對象和語言，都是把日常與傳統詩意結合，有些語言「驅車上班」、「活」都是口語化或日常的，在詩裡沒違和感。有些較特別感覺描繪「腸胃絨毛豎立，肋骨擠壓胸腔的痰液。」一般詩裡不會寫到，但不覺得很不舒服。日出的景象原來具有傳統詩意的印象，作者把原來的題材翻出新意，寫出自己感受，不容易。
尹玲：這兩首的標點符號用法奇怪，沒有選入。
江文瑜：與兩位老師不同看法 ，〈日出〉第七節「無非一半是熱浪侵蝕，一半是噁心，」很口語，往後二節「你只有近乎麻木的悲傷，像一株／無法動彈的雨林硬植物，光合作用中蒸騰。」藝術性不足。最後「你如同一個求索的盲人，並且一無所獲。」文字平凡，讀完沒多少感覺。
楊小濱：〈日出〉在顛覆傳統日出意境，具解構性。語言較西化或像翻譯體，可能不夠傳統的詩意。漢語本身在發展，必然會融入翻譯體來拓展漢語詩的寫作方式。
楊克：接受兩位女教授的意見，這兩首的語言不足。
140號（〈在時間另一面的父親〉、〈二分之一的母親〉）
江文瑜：〈在時間另一面的父親〉是種逆寫，死亡本來不開心，作者用不一樣的方式寫，第一節「父親是在死亡裏重生的，並將繼續／在死亡裏重生／瞧，此刻他睡得像一個嬰孩」，往後每段有重新啟程的概念，第三節「他比我還年輕，比我／更像一張白紙」有趣。〈二分之一的母親〉有數學概念，透過父親寫母親，這母親沒有自我，被父親淹沒只剩下二分之一。這兩首我的評價很高。
尹玲：這兩首給A的作品，如前面江老師唸到的詩句，感動，第七、八節感動最深，想哭。〈二分之一的母親〉讓人想到很久以前所有女性或母親只有二分之一，幾乎都在父親的一生中消秏掉，第七節「陳舊的生命與生活，被時間的轟鳴寫成劇本／母親的一半是父親，他們像／對折劈開的樹／在尋找葬於山頂的星光。亞麻布／刀鋒和火」非常動人的句子，感觸特深。
楊克：這兩首對比118號評價高很多，題材雖是傳統，但直抵人心。
楊碧薇：這兩首詩情感飽滿，寫得充實。當初沒選是考慮題材的平衡，所以選了233號人工智能較新的題材，但剛才放棄了，可改選這兩首進來。
楊小濱：這篇新意不足，較為通俗。
218號（〈紅燈是難得的〉、〈落葉．記〉）
江文瑜：給A的作品，逆寫的方式，每段皆寫等紅燈不一樣的感受，語言文字有趣，如第三節「等紅燈的時候號誌裡的小人是不是也很無聊」，每節皆有思想、詩意。〈落葉．記〉寫越戰，不從歷史去寫，是從看展覽開始，因為「彎腰之後／你是越共、是美軍還是看展的外國人？」，很悲傷，讀完發現是這次少數以不一樣的方式寫歷史。
尹玲：〈紅燈是難得的〉一般等紅燈讓人感到無聊，但此處幾段吸引人，很有趣。〈落葉．記〉寫越戰走地道必須彎腰，落葉劑是美軍灑的橙劑，讓樹林全部消失，傷害和後遺症極大，畸形兒一大堆，很難過。看這首詩思緒要進入越戰才能懂，「他們將血灌入每個蚯蚓洞」都是地道裡看到的東西，最後一節「福馬林裡是還不知何謂世界的／一團長的像人的／心臟」道出悲慘的故事。
楊小濱：這兩首整體印象不錯，並非首選，用「等紅燈」、「彎腰」達到不錯的節奏感。
楊克：這首我沒選。
楊碧薇：這兩首沒特別感覺。
四票作品討論
240號（〈環氧樹脂的戀愛提示〉、〈如今我成為了妳的媽媽〉）
楊碧薇：〈環氧樹脂的戀愛提示〉立意較為獨特，將環氧樹脂製作過程與戀愛過程對比解讀，形成趣味性。〈如今我成為了妳的媽媽〉詩歌中的我上有老，下有小，在三代女性間，感覺代際間的困境和矛盾，並體現出來，不只溫情表述，提供不同代際間女性可對話與不可對話的複雜性。
楊克：題材比較新穎，完成度很好，有新事物意象，比較突出。
江文瑜：〈環氧樹脂的戀愛提示〉用環氧樹脂製作與戀愛類比，有趣的是環氧是種藝術製作，把戀愛過程提升至藝術創作，非常有創意。〈如今我成為了妳的媽媽〉感人之處，是上有媽媽，下有女兒，可女兒叛逆，可能經歷這些面對媽媽有自我反省，詩的標題有趣「如今我成為了妳的媽媽」，媽媽現在可能生病、失智、臥床，女人的一生在循環中，最後成為嬰兒，被照顧，最後一句「曬無話可說的太陽」總結女人心酸的一面。這兩首詩個人評價甚高。
尹玲：〈環氧樹脂的戀愛提示〉非常不容易寫的題材，怎可把環氧拿來與戀愛對比，這次最特別的創作。〈如今我成為了妳的媽媽〉讓人哭，本來的媽媽現在當孩子來照顧，最後一句「曬無話可說的太陽」是在詢問老天爺，以前可以講多少話，現在無可奈何，令人難過，這首比第一首好，尤其是女性，有女兒與媽媽，可以對照來看。
楊小濱：〈環氧樹脂的戀愛提示〉特別好，微觀寫法不急不徐的節奏感，不直接寫戀愛，有想像空間。第二首過於透澈，沒有想像空間，如第二節「我希望她幸福，她卻時時強調性自主」寫女兒間關係，說法直白，缺乏詩意，道理明確，第二節諧音用法「我用暴烈壓制她的爆裂」較無意思，這篇我沒選。
279號（〈母語〉、〈門〉）
楊碧薇：〈母語〉在這次的詩歌裡相對更有厚度些，寫到歌仔戲、布袋戲，採茶與部落，與文化形構有關事物，試圖將母語加入歷史與文化，使詩歌更有厚度，它與其他詩歌不同，也提醒對使用的語言的反思。第二首〈門〉較弱，語言有些問題，第三段「卻無從將門劈成雙翼，飛遁入九霄雲外」表述過於常態，新意不足，鑑於第一首，就選入這篇。
江文瑜：這次的作品中喜歡〈母語〉，第一段闡明歷史殖民過程，消音了臺灣原來的語言，第二段回到母親母語失去子宮記憶，寫失語的痛，第三段寫台灣歷史：歌仔戲、布袋戲都講台語，採茶間講客語，現在的母語只剩下戲劇與傳統客語的想像，部落裡只留下表面的交談、粗口或口頭禪等，都是固定用法，可是社會對失語的憂傷，只能用表面方式如語言檢定、唱山歌等解救，母語還是被壓抑，真正的靈魂還是想念著「母親子宮裏的搖籃曲」，只能用母語唱出來。〈門〉可能也在寫語言，對照第一首，第二首顯得更有意義，閱讀時也可以有其他解讀，門內可能是被主流意識型態控制，門外需突破迷思的說法。整體上第一首比第二首寫得好。
楊碧薇：〈門〉的語言比較硬些，靈活轉折不夠，比第一首弱。
尹玲：〈母語〉講母語在歷史演進過程的各種改變，對國民/居民的心情是難以忍受，結尾讓人難過。〈門〉比第一首弱。
楊小濱：〈母語〉是將觀念的演譯，換成詩的說法，把一種論述借詩歌的形態說出來，立場性過強，過重，放在為歷史代言地位寫作。反思歷史方向是好的，必須是感性，舉重若輕的，不適合用知性語言翻譯論述觀點，裡面有些不成熟的語言，如「泛潮回聲」、「隱隱爍現」很拗口，這首都是翻譯，詩意淺薄。〈門〉相較好些，沒那麼明確，雖然語言上有些不足。
江文瑜：她講歷史還是有詩的表達方式，如「被歷史殖民熨燙一次又一次的音容」。
楊小濱：〈母語〉用很理性方式談母語，用了貎似感性語言翻譯成詩歌，過於簡單，責任感過於清晰，沒有想像空間。講母語現在被壓制的道理，不是表達自己創造性感受，如果寫自我反省也許更有意義。
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