女‧詩‧人‧們

第14屆葉紅女性詩獎決審會議記錄

會議時間：2019年10月12日（星期六） 下午2：00-4：30

會議地點：耕莘文教基金會．臺北市辛亥路一段22號四樓

會議召集、主持：白靈

評審委員：大陸／安琪、楊克

臺灣／尹玲、李翠瑛、陳義芝

※大陸兩位評審，安琪在北京、楊克在廣州，透過網路視訊與臺北的會議現場同步討論。

會議記錄：陳偉茵

記錄全文：

主持人逐一介紹評審委員，再請各委員對本屆入選決審作品提出整體簡短的評論。

楊克

這次作品的內容豐富、意象紛繁、題材廣泛，從日常、親情、性愛、愛情到命運抗爭，寫作的方法也多樣化。

安琪

本屆的作者對語言修辭都很用心，那怕是寫日常生活，也往詩的角度去寫，不是平鋪直敘，而是經過各種修辭、意象加工，可看出作者付出的心血。

從閱讀去判斷，這次臺灣的作品可能比較多，看出臺灣女詩人更注意詩歌的複雜化，語言雕琢的作品佔整體比例較多，也因此與前兩次我任評審時相比，閱讀難度更大一些，這沒有不好，只是對閱讀者設計了一種難度。

陳義芝

每首詩都是生命情境、人生情景，我都把它當成獨立文本來看。我讀詩希望它有獨立自主的表現，不管是主題、題材。別人用過的或處理過的語言，只要作者能超越、翻新，有何不可。同此道理，主題、題材也是，千古以來，人類關切的主題、題材，不一定要挖空心思去找到全新的，藉著語言的藝術表現，呈現更好的意涵，也就要有不一樣的感受、體會，如果沒有超出我的閱讀期待的視野，就比較失望。

尹玲

這次大部分的作品都很好，題材豐富，尤其是寫親情、家庭各種狀況等。在評選時我會看它使用的語言、意象與各種意涵，除了豐富，還能感動人心，讓閱讀時有各種心境的呈現。剛才幾位老師提到的判讀條件也適用在我選擇的原則上。

李翠瑛

從幾次擔任本獎評審來看，這次作品的技巧愈來愈純熟，意象表現比較繁複、沉重一些，語言形式走向愈來愈複雜。對我而言，看詩會從題材、切入的角度，再來看作者如何處理題材，包括語言呈現、意象，語言淺白或繁複都不重要，重點是精確，以及整首詩的結構、氛圍的塑造，都是我所重視的。整體來看，今年的作品水平都滿高的。

第一輪投票

每位委員五票，投票結果，有票數作品共12件，得票數為：

一票：48號、81號、91號、196號

二票：69號、110號、199號、227號、235號

三票：190號

四票：32號、107號

第一輪投票統計表

一票作品討論

48號（〈阿爾多的等待〉、〈梔子〉）

陳義芝：〈阿爾多的等待〉看起來很日常，但要表達的情感不平常，第一段「一段無心的停留和回憶」，有電影鏡頭的感覺，有個男子阿爾多，詩的敘事者是我，應該是位女子，她知道這男子在等另一位女子，是愛情的等待、是人生的等待，到底等的敘事者「我」，和阿爾多的關係是什麼？這裡面產生「戲」味，因為我對他好奇，我寫這個人的空虛、落寞的等待，也似乎寫出了這個人的悲傷。詩中的我是動了心，但沒有明白表示，如不是動了心，他何必張望？何必設想阿爾多等待的人馬上會出現？第二段「從玻璃門上慢慢溶解」這是個影像，滿有清新感的，第三段有地老天荒的感覺「譬如煙圈　　遲滯在空中／譬如煙圈後面　　閉著眼／微仰的神情，感覺」。我對詩的看法，愈來愈不耐煩怪異的語言字句，詩的語言，單獨的句子都應該是通順的，它跟散文有時難以區分，但每一個語詞都另有意涵。第二首〈梔子〉沒有第一首吸引我，但它也有一些感觀，「奶水白的面龐綴著一點蜜」，把梔子花描寫成女子。第六段「那字在底部發酵，生熱，一口乾涸的井頓時濕潤起來」，因為葉紅詩獎都是女性詩人參加，這首可當成女性詩來看，結合女性感觀、生理的都會讓人遐思，所以我選了它。

揚克：我同意陳義芝老師的評點，不過第一首比較好。

安琪：我認為其他有更好的，所以沒選它。

尹玲：〈阿爾多的等待〉比〈梔子〉好。

李翠瑛：〈梔子〉後段「她感覺已經飽滿，可以滑落」用花比喻生命，圓滿時開花掉落，這句子寫的滿好的，我附議保留。

※本篇獲李翠英評審附議保留。

81號（〈勝選感言〉、〈循環〉）

安琪：〈勝選感言〉是競選題材，對我來說是新鮮、好奇的，也是閱讀的補充。通過這首詩發現作者寫作上很自由，沒有約束，她的心態與語言，盡所想去寫。基於題材的新鮮和作者寫作態度上的自由，我選了它。第二首〈循環〉是寫戰爭的體驗，對生命的殘殺，隱約可以了解作者的情緒，從負面去看世界。我推薦這二首，因為題材是比較偏男性化的，對葉紅詩獎的其他女性題材是擴大的。

揚克：安琪老師選它是題材特別，但我期待女性對於政治的諷諭，應採取不同的手法，所以沒選它。

安琪：表示放棄這篇。

91號（〈墓誌銘〉、〈過去式家書〉）

陳義芝：表示放棄這篇。

196號（〈流亡的愛情〉、〈新娘〉）

李翠瑛：〈流亡的愛情〉作者用第三人稱「他」的角度去看喇嘛或離開故鄉之人，是首敘事詩，比較平穩。〈新娘〉比較特別，作者藉由別人的故事敘述一件事，第一段講媽媽很象徵，媽媽離開後，「我就替她，當了新娘」，變成父親洩慾的對象，第二段「他每天都發誓要戒酒」是對父親慾望的形容，第三段拉開了，想像母親或是她家人生了小孩之後，人生的變化，這是超現實的想像，第四段想到母親，跟父親的關係，「像極了熟睡的父親」施暴男人死掉了，她感到自己的人生也沒了，第五段「就像媽媽回頭看我」又想到母親，這是一個故事，也可能是真實的經驗。整首詩述說時情感拿捏得很淡，不是強烈的哭喊，每部分講到一點點，整個故事就被點出來了，結構算完整。雖然第一首題目有點問題，但就敘事而言滿好的。

陳義芝：這篇的情節與表現都有所掌控。沒選的原因是，〈流亡的愛情〉寫西藏男生流亡必須離開而分手的事實，第二首〈新娘〉同意李翠瑛老師看法，寫亂倫，有個表象在外，底層則是黑洞深淵，不過在想像中沒有更特別的表現，雖然表達上都還不錯。

安琪：〈流亡的愛情〉因為對宗教背景不了解，所以進不去這首詩，〈新娘〉寫亂倫關係，讀了不太舒服。

李翠瑛：表示放棄這篇。