女‧詩‧人‧們

二票作品討論

69號（〈堆積〉、〈秋月〉）

安琪：〈堆積〉讀到一個女人模糊、忙碌的一生，如同大部分女人的一生，為了別人忙忙碌碌，自己沒有面目的，讀到一些共鳴。〈秋月〉用月亮比喻一個女人，女人到了中年就像一輪峨眉月，最後會消亡，幸好有一輪圓月是她的孩子，讓生命得以延續，寫出女性的命運感，但還是有希望的，感到悲傷中的歡喜。兩首都是寫女性的命運，都滿喜歡的。

揚克：這兩首詩相較其他作品來說，讀起來比較溫暖，所以我選了它。

陳義芝：〈堆積〉有部分表達很好，但整體上有些沒那麼好。表達好的部分：第四段「她是雨後多出來的一小塊黑／，一個蒙面人混入色。黑，淹沒黑／身披夜的長髮，她的唇，顫抖著／一些詞語深不見底」，是一層一層迫進去，非常的強列、細膩。相對來說，〈秋月〉有些地方是無意識的連結，因此變成無意義的連結，無意識是可以的，但如果連結出來沒有表現力，是有點可惜，例如第五段「一片樹葉摘下自己」、「獻上擬好的挽聯」，原本這構思方向很好，但裡面不夠細膩。第一段「只有孩子，是母親的一輪滿月」，形同一個命題，讀者會期望接下去如何證明這命題，但這方面的期待略有失落，不過整體上這篇還是可以考慮的。

尹玲：有些地方讓我感動，但語言和意象較為薄弱。

李翠瑛：〈堆積〉的語言，枝節較多，第二首〈秋月〉的意象有些混亂，第一段講到媽媽的意象，第二段跳到孩子，然後又跳到鳥鳴，後來跳到戰爭，它要寫媽媽跟孩子的關係是甚麼？它應該放在主題上，所以語言是有問題的，因此我沒有選。

110號（〈她是我針尖上的擬像〉、〈交換〉）

陳義芝：〈她是我針尖上的擬像〉，擬像是文學理論的詞語，但我們不要從理論去設想，擬像就是擬真的，製作出來的形象，目的在書寫自我。從開頭「在字距的微光中行走／鍵盤上有鴿子／紅色雨滴。失散的蟻群／因一截風聲而噤語」都是在書寫當中，題目「針尖」也許是刺繡、開始在「鍵盤上」、「字距的微光中」、「失散的蟻群」是字跡或筆跡都代表生活，第三段講失去愛會怎麼樣，最後還是在辯證，一首詩不一定要有結論，但作者有一番掙扎，一番思索，讀者因而也跟上去。〈交換〉是一首女性詩，女性常為愛情而犧牲自己，「為了成為你的族類」，你就是男性，為了嫁給你，進入你的家族，它用了一個神話女妖的歌聲，是個永遠的誘惑，第二節有身體與兩性關係，最後一段講年華逝去，整體表達不算非常嚴謹，但葉紅詩獎若有這樣的作品，應可以引發不錯的思索與討論！

李翠瑛：我給〈她是我針尖上的擬像〉的評分很高，因為它描寫的是很細膩的東西，作者在書寫過程中寫出了一個女性的形象，如同小說故事。作者和作品中的形象產生對話，產生心理上的辯解。它的意象不是堆積的，語言使用上有跳進跳出的效果，過程中產生許多的對話，在現實與虛擬之間來回遊盪，寫得很好。第二首〈交換〉意象稍為隱晦，文字略為淺白，兩首有一些差距。

尹玲：我給〈她是我針尖上的擬像〉滿高的分數，因為有莒哈斯的影子，例如第三節「擁抱一個哀艶而荒蕪的幻影」在閱讀時非常深刻，第五段「我是她。／而她不是我，不是妳／她屬靈，是鏡像，是魅影」這類的語句，都有莒哈斯的影子。〈交換〉有些用語不是我喜歡的，和第一首比沒那麼好。

安琪：這兩首都是從閱讀裡找靈感，出現的「勞兒」、「奧菲莉亞」都是從閱讀得到的資源，欠缺作者的個體的生命體溫和經歷，因不是很欣賞，所以沒有選它。

楊克：我和安琪老師的看法相同。

199號（〈櫃子外面還有衣櫃〉、〈宣判〉）

陳義芝：〈櫃子外面還有衣櫃〉講西方第一個女同志詩人莎芙，講「她們其實並不在乎同妻，只是妻子必須和她們一樣童貞」，這首詩不能用個人道德、性別的看法來閱讀，是站在旁觀者接受它的說法。但有些語言就詩的藝術美感不是那麼欣賞，例如第三段「那女人踏出的每一步，都拖沓出漫天紅塵」，語法比較粗糙、不具體，但這首詩想要表達的是最後面「為什麼，為什麼終究不能明白，不能明白愛只攸關靈魂」，不只是身體、性別。〈宣判〉也是同志題材，第二段「她也不是很懂母親」，在傳統禮教、傳統兩性觀，一定叫女子把身體挷住、不要裸露，中西都曾有的傳統，「但一隻不渴望王子的人魚」，跟本不需要男人，結果在男性中心思維的社會被擱淺了，所以「我是不是個男子漢？」，這男子漢已經不是生理的男性，而是男性所指稱的男子漢的氣概、身分與地位，作為女性可不可以去挑戰？詩裡面有些掙扎，但這些掙扎與曖昧，自有迷人之處，所以我選了它。

尹玲：莎芙是古希臘的女詩人，寫過非常多情詩。我選這篇的原因，是以同志詩作品來看，這首可能是我讀過作品中較特別的寫法。

楊克：這兩首作品的語言不是很欣賞，所以沒有選。

227號（〈普拉絲的遺書〉、〈lesbian〉）

李翠瑛：這兩首也是寫女同性戀的題材，但從語言的考量，我沒有選前面第199號作品。〈普拉絲的遺書〉以精神病患般的喃喃自語，用奇怪的語言把意象連接起來，而不是用意象去建構語言，但作者的文字已足夠充分表達題材。〈lesbian〉切入的角度是「我族曾屈居潮濕闃暗的地下室」，但可以走出性別的牽絆，用到一些歷史、典故，最後終於可以走出來，讀起來還可以，所以給它一票。

尹玲：我選這篇的原因，是作者把普拉絲的一生寫得很細，作者用喃喃自語的方式書寫，非常重視她一生所經歷的事情，把普拉絲的偉大寫出來。〈lesbian〉讓我們感受到，女同性戀世界的自由自在，作者完全表達出來了。

陳義芝：普拉絲是自白詩人的代表，臺灣有些詩人寫詩向她致敬。〈普拉絲的遺書〉用簡短語句把普拉絲一生做回顧，但我在思考要不要這樣寫？詩當然可以用典故，普拉絲典故並不陌生，但裡面所有的表達，如「桂冠詩人」、「前往神經病」，如果讀者不了解普拉絲呢？這也是我一開始提到，詩要有獨立情境。〈lesbian〉也有相同的問題，語言也直接，所以我沒選它。

安琪：同意陳義芝老師的看法。

楊克：這篇在我評分裡排第十名。

235號（〈釀酒師〉、〈空酒瓶〉）

尹玲：這兩首以簡短的篇幅來描述母親的一生。〈釀酒師〉看到以前的女性可以這樣過一輩子，由她的女兒用清新的詩句把一輩子完美的表達出來。〈空酒瓶〉寫一個家庭都喝酒，很平實的詩句，語言易懂。

楊克：〈空酒瓶〉表達扎實的生活情感與內在力量，非常感動人，第一段「只有打開酒櫃，才能看見我的親人，一排排站在裏面」比喻很好，第五段「他把它們當做鏡子／一面照他的少年／一面照他的暮年」，語言很好。另外，這次有很多題材是屬於個人的內宇宙，但詩歌也是可以寫生活日常世俗的題材，所以我選這篇。

陳義芝：作者的構思很清新，用簡單、乾淨的語言表達倫理情懷，寫生活景象，淺白動人。

安琪：這篇表達很好，意象很清楚。

李翠瑛：〈空酒瓶〉意象比喻很好，一瓶一瓶的空酒瓶代表對某個人的回憶，我沒選這篇是因為語言太淡。

三票作品討論

190號（〈我深愛一個囚禁我的人〉、〈肌膚之親──致阿曼〉）

安琪：這兩首都是很大膽的表達愛情，〈肌膚之親──致阿曼〉因為寫娼妓題材，所以衝擊到我，也吸引了我。

揚克：〈肌膚之親──致阿曼〉寫娼妓的無奈、痛苦、悲傷，把生命痛感描寫很透實。〈我深愛一個囚禁我的人〉是對愛情的追求與執著，語言表達也很好。

李翠瑛：〈我深愛一個囚禁我的人〉敘述是淡淡的，她所愛的人，也是囚禁她的人，於是產生矛盾與張力，內容語言是有負面的，但又不會寫得太露骨，就像日常生活中的平實，意象的緊密度不錯。〈肌膚之親──致阿曼〉感覺是按摩過程，書寫的方式與第一首差不多，只是第五段「手指聚集成一隊兵蟻，請尊重指頭」、「清洗手指、幸好指頭」出現太多手指頭，結尾不是很好。

陳義芝：〈我深愛一個囚禁我的人〉寫得很直白，反諷不足。〈肌膚之親──致阿曼〉寫按摩女子，表達好的地方，是突顯了十根指頭，但題目不明為何是致阿曼。

尹玲：〈我深愛一個囚禁我的人〉囚禁都是負面用詞，〈肌膚之親──致阿曼〉整首詩的語言我個人不太喜歡，所以沒投它。

四票作品討論

32號（〈命運交響曲〉、〈抽屜〉）

安琪：這篇的主題是疾病，能引發共鳴，語言表現技巧高超，每句的語言處理都很準確，儘量用冷靜、理性的語言，但偶有插入一句情感性的句子，所以理性與感性集合上表達到位。

楊克：這兩首都是關於命運和疾病的抗爭題材，精神都能表達出來，意象密集，整體上沒有大的缺點。

尹玲：〈命運交響曲〉寫父親生命面臨危險，把人的一生可能遇到的事情，用一首詩呈現出來，語言表達有音樂性，這是我選它的原因。〈抽屜〉把人跟時間的無可奈何感寫出來。

李翠瑛：〈命運交響曲〉意象過於沉重，命運交響曲應該是講生命的提昇，但內容只是講父親的病，用很多沉重的意象去堆積，最後要如何呢？生老病死題材並不新鮮，作者是否有特別的啟發，我投它是因為作者的文筆有一定水平。〈抽屜〉是意象堆積，不知作者為何用藍色、綠色等顏色，也許是表達生命不同的面向，但意象堆積太多失去談論焦點，結尾好像有說愛情，但又沒講清楚。

陳義芝：每個人都會經歷家人的老病，是常見題材，所以必須更加構思。這兩首的問題，是堆疊語言，〈抽屜〉第一段「我們都是鐘面的人質」這是時間表示，另外有「衣物變成病歷」、「希區考克」、「青春是繫不牢的鞋帶」、「折扣的光陰裏」，作者用的色塊很重，濃的化不開，刻意用力而導致詩意出不來。〈命運交響曲〉此題目較為制式，使用艱難的語言，阻礙了思考。

107號（〈門〉、〈翻譯機〉）

楊克：〈門〉是性意識，作者寫的很好沒有隱喻感。〈翻譯機〉是母親的比喻，雖然第二首比第一首弱些，整體上是好的。

安琪：作者寫出意象，「門」與「翻譯機」。〈門〉有關性愛，第二首〈翻譯機〉是母親，性愛與母親是大家常會寫作的題材，作者在意象的取向有新的思維與獨特性。

尹玲：〈門〉的作者寫出人與人的疏離感，〈翻譯機〉寫母親，母親可以是甚麼呢？從詩句中可看出母親的付出與各種細節，讓人感動。

陳義芝：兩首詩都寫得很好。〈門〉的意象可以是生理或不是生理，作者用女性生理感覺來思索愛、交往、分手，結構滿好，因每段的開頭都顯示命定一般，第一段「身為一道門／本質即是穿越」、第二段「愛不能赤裸／而我需要」、第三段「而門本身是不會快樂的」、第四段「你知道的／有時摩擦，比感情，更容易令人戰憟」，最後的觀點特別，引人思索，「空洞就算了解了空洞，彼此也不能互相依賴」，這已經超越女性，而變成人性。葉紅詩獎如果要有女性獨特的聲音，這首詩具代表性。〈翻譯機〉的意象是母親，但第四段講「身在異國的母親」，與前面的事情混淆了。

李翠瑛：這兩首詩的語言處理不太欣賞，〈翻譯機〉一開始使用譬喻很好，但內容沒有特別之處，而且作者前後的語言和思維有矛盾。第一首〈門〉結構完整，結尾漂亮，但語言過於直白，缺乏詩味。