首獎 陳荺芝
作者簡介
2016年自公職退休後，開始學習現代詩的創作，作品散見於各詩刊，2017年詩作〈上岸之後〉入選《台灣詩選》。
自2023年詩作開始在《華副》刊出，之後詩作也陸續在《自由副刊》《中時人間副刊》刊出，至今仍持續不斷在報紙副刊、詩刊發表。
2024年參賽震怡文教基金會「吾愛吾家」徵文榮獲現代詩首獎，這是對於寫詩的人最大的鼓勵。讓我更加確信只要肯努力，也可以靠自己擁有創作的一片天。
所以無論被退稿多少次，仍是對現代詩持續熱愛、持續匍匐於書寫。
得獎感言
是的，我空蕩蕩在那裡，沒有成為任何誰的隱喻而存在。
那是沒有兵荒馬亂來到身上填空的曠達，可以從容的招呼，風鈴搖落的滄桑坐下來。
我就是那張空白的椅子。
每天藉由文字的抒寫，讓心靈的那張椅子像個局外人，無論是星光掉下來的閃爍之詞，或是鄰里街坊午後的流言，筆下的詩句都一一把它們清空。
詩句，讓我這個二十年來被世道緊緊綑綁的單親媽媽得到了釋放，所有的痛都在詩句裡療癒了。只有在詩句裡才能持續：現世安穩，歲月靜好。
椅子和它的隱喻
我沒有收下行色匆匆的體溫
沒有收下，奔跑而過的狗尾巴甩出落日餘暉
沒有收下群星的閃爍之詞
每天像個局外人
清理殘留在身上的各種情緒
我空蕩蕩在那裡
一對戀人在我面前走過
一見鍾情還留在他們眼裡沒有走出來
一定是有什麼忘了十指緊扣
讓一些愛意從沒有柵欄的指縫悄悄離開
我躺平的沉默想起身說些什麼
卻看見
那些出走的已經來到我的喉間
成為剛下載的沉默
前方的弦月是誰的暗器
亮出彎刀沒有讓夜空流血
銀河漲潮了
人間的愛情充滿水聲
跋涉、泅泳、載浮載沉都是一種姿態
而溺斃是艱難的
像我這樣沒有死透卻一身蒼白的椅子
每天重複著，被路燈沖上岸
又被黎明推進人海
是的，我空蕩蕩在那裡
沒有成為任何誰的隱喻而存在
鄰近晚年的椅子
簷下一張，從來不和黃昏比慢的
白色椅子。空白的那種白
但有開放式的閒情逸致
只要一陣風來斜臥
曬在那裡的白，也就風情萬種
雖然沒有什麼遠見
它卻有近在咫尺的美德
管他街坊流言、鄰里喋喋不休的贅詞
以及沒有微言大義的問候語
「我是自由的，那就是我迷失的原因」
恆久以來它安生在卡夫卡
自由與迷失的中間
那是沒有兵荒馬亂填空的曠達
讓它可以從容招呼
風鈴搖落的滄桑坐下來
一列門牌在它白皙的心情上方
安家落戶
路名和數字之間的花巷草弄
沒有蝴蝶被蜂擁而至
沒有山茱萸爲鞦韆踮起腳尖
鞦韆看似飛蕩，但沒有自己的腳
而我有。鄰近晚年的地方
我有爬蟲類一樣的隻字片語
匍匐於自己的書寫
蕭蕭 評語
這兩首詩都以椅子為載體，第一首「我空蕩蕩在那裡／沒有成為任何誰的隱喻而存在」，以椅子因為「空」才有「用」，將椅子推上世上萬有存在的「任何誰」的隱喻。一開始就將萬有的存在盪了開來，從人體坐落下來的無形體溫，盪到落日餘暉、群星閃爍，又盪回人的情緒，最終寫進女性細膩的「愛」的身體認知，以銀河漲潮的水意象傳達另一種「空」。第二首雖說是鄰近晚年，首段的「白」卻孕育了整首詩的自在，最後，無腳的「鞦韆」都可以飛蕩，有腳的我（椅子），更有飛蕩的可能，寫盡了鄰近晚年的書寫壯心。
江文瑜 評語
〈椅子和它的隱喻〉詩從椅子的視角看著眼前流過的一切，整首詩收束於最後畫龍點睛的兩行，精彩地點出椅子的「空性」特質。這首詩表面以椅子為主角，實則寫無法留住一切的生命來去，並透過「落日餘暉」、「弦月」、「夜空」、「銀河漲潮」、「黎明」等與時間相關的辭語，寫出時間重複的常態本質，此常態映襯並對比出愛情的無常（如第二段與第三段的描寫）。整體而言，本詩新奇的椅子觀點，創造出詩對生命本質的掌握。
〈鄰近晚年的椅子〉猶如前一首詩的延續，椅子因擬人化有了年齡。和前首詩一樣，椅子依舊看盡人間事，只是從前面一首著重於「愛情」的變化轉變為這首詩中年老的雲淡風清，與對眼前事物來去的曠達。倒數第二行「我有爬蟲類一樣的隻字片語」，是否呼應卡夫卡〈變形記〉中的隱喻，讓人留下想像的空間。
顏艾琳 評語
這兩首詩可以視為一組。第一首詩充滿著空相與當下時空存在的對應；作者寫自己是個局外人，沒有收下任何的情緒，卻以旁觀者的觀察，寫出了紅塵人事物的流動。第三段以月亮、潮起潮落、椅子被動式的等待或落座之物的疊替，映證篇名的主題。第二首詩則接續第一首對於時間存有與虛空，但切入點以黃昏、暮色，帶到晚年對於生命的體悟，原來茫然沒有目標的人生，是一種自由，而這種自由卻又陷入了迷失跟滄桑。活著的兩難，讓人陷入自在跟消存的擺蕩；兩首詩有道家跟禪宗的哲思，以物抒懷的文字敘述，也具有高度的藝術畫面。
袁瑋 評語
同樣以椅子為意象主體的這兩首詩，或者說椅子及始終坐在上面的那個人合而為一，作為意象，實現了一種參與卻旁觀、被動卻不失主體性、在此處卻又不一定在場的微妙視角。我想到珍．古道爾的一句打動我的話：“我們必須盡可能輕輕地走過地球，留下最輕的生態足跡。”這是作者淡然的人生態度，並不致力於戰勝和改變什麼，椅子讓度了自己的節奏，但始終把握著自己的“語言”，語言即主體性。
田原 評語
〈椅子和它的隱喻〉與〈臨近晚年的椅子〉是兩首很特別的詩，都跟椅子有關。這兩首詩的女性意識並不明顯，但能感受到是出自女性之手，因為這兩首詩散發一種特殊的女性氣息，或曰帶有女性特有的細膩與溫度。作者在兩首詩中對椅子的擬人化處理非常到位，詩歌的整體結構完整，敘述的視點和構思十分巧妙，無論是語言構成，還是詩情和詩意都是如此的豐盈與完美，而且帶有一定現代性，足見作者不同尋常的表現力和駕馭語言的能力。兩首詩都恰到好處地控制在該有的長度。全詩幾乎找不到一個多餘的贅語，每個詞都被作者安置到詩歌最需要的位置上。
