女‧詩‧人‧們

作者簡歷
　1984年生，臺灣宜蘭人。大學時代學了怎麼寫詩，就偶爾寫點詩。一直在中南部漂流，雖然習慣了燠熱的天氣，但依舊是那種喜歡雨天的人。
得獎感言
　引用李維菁在《我是許涼涼》裡面寫的：「老的殘的弱的被唾棄的被遺忘的，我都明白那是我真正靈魂上的同類。那些不被愛的、鰥寡、孤獨、瘋癲、癡傻、執著、病態、被放逐的，我是他們的一份子。」
　這種感覺並不因為我出社會，有了固定職業，念研究所，得了獎項而有所改變。常常有人看了文章或是詩，問我那是不是你。我說對，那就是我。
　謝謝評審及所有人，我相信一直寫，「我」跟「我們」終有一天會被聽見。
 
〈內外之間〉
或許我們是水生漂移的種籽
可以橫越空間的海灣而來
自炎夏進入另一種燠熱
陌生的語言是鯁在喉裡的潮蟹
拚命搔抓
我反覆訓練牠的語法
終於可令自己如牠一般安順  不論晝夜
說標準的國語
標準的
語言是固定的裝備  當我們決定這樣永遠跨越了疆界
決定在島嶼上綻放自己的芳香  日夜裡裸裎盛放
但不論花香如何與月色調和
他們總把我們的面容從霧色中篩取出來
我們有南方的梁骨  眉眼有南洋的角度
以及語言遮蓋不了的外籍神情
即使我是開始生根了的
吃食此地空氣  試圖融入島的歷史
可我還是同我的孩子站在土地的邊緣
在灰色的空間裡  行走坐臥悉如他人
悉如日常地公轉自轉
時間在鐘盤上奔轉
我們的根莖在土壤裡蔓生蜿蜒
盛開的自己是一種常青的存在
日光在密密綻放的身上流淌
時間在鐘盤上奔轉
流著兩種基因的血脈在孩子胸口騰湧
在眼神流眄中
從稚兒轉為茁壯  在時間裡
我們悉如日常的公轉自轉也會有些許挪移
有一天旋入島內的新軌道
從內子是外人  成為各種意義中的自己人

作者簡歷
　七零年代出生於雲林縣他里霧小鎮。
　中山大學畢業後，任教於南瀛，現今是國立白河商工國文教師。
　大一時的首作，獲中山情詩獎第二名。
　2011年重新在臉書上塗鴉練筆，詩作收入文化部（舊稱文建會）山海戀練習曲。
　2012年獲桐花文學詩獎、愛詩網人氣獎。
　2013年詩作入圍宗教文學獎決審，同年獲臺南文學詩獎。

作者簡歷
　1993出生，屏東市人，目前是學習如何運動語言與詩意的大學生，正走在愛情、文學與人生的路上，想要成為或許是詩人的探索者，於世界延續性中發掘巨大而溫柔的光。已獲葉紅女性詩獎、好詩大家寫、教育部文藝創作獎、臺中文學獎、Ｘ19全球華文詩獎。
得獎感言
　首先感謝男友沈眠，始終細膩而認真地與我一同討論詩和生活，一起分享完成的每個當下，感謝我們心中依舊柔軟的地方。感謝兩頭甜蜜可愛的貓兒子－貓帝、魔兒的陪伴。感謝葉紅女性詩獎與評審們。感謝生活，感謝愛情，讓我得到養分與甜蜜。感謝曾經在晦暗路途上相遇的每一隻流浪貓狗，牠們努力生活、善待自己以及世界，牠們一直都乾淨美麗。感謝曾與我交換溫度的詩人與藝術家－葉青、隱匿、辛波絲卡、阿赫馬托娃、米蘭昆德拉、吳俞萱、張國榮、梅艷芳、張懸、雷光夏等等，感謝他們的美好。當然，必須感謝我母親，一直以來對我的照顧和包容，感謝她對我的每一種支持。這個獎的榮耀歸於她。
 
〈馬戲團〉
一開始，我們並不是生活在地獄
每天，都還算過得去
孤獨，也不是可恥的東西
但我們漸漸喜歡上狗，接著
要求牠不能四腳著地
要練習搭著另一隻狗的肩膀
走得人模人樣
愛貓，就讓牠瘦得見骨
叫得痛苦
連回頭或者離去，都做不到

作者簡歷
　談雅麗，女，七十年代生，中國作協會員，湖南常德人，湖南農大獸醫碩士，參加詩刊社第25屆「青春詩會」；第12屆「散文詩」筆會；2011年獲首屆「紅高粱」詩歌獎。2012年詩集《魚水之上的星空》入選「二十一世紀文學之星」叢書，2013年獲華文青年詩人獎，2013年散文集《沅水的第三條河岸》入選湖南省重點文學作品扶持。詩歌近五百首刊於《詩刊》、《詩選刊》、《星星》、《詩歌月刊》、《十月》、《花城》、《青年文學》等。詩歌多次入選《中國新詩精選三百首》、《中國年度詩歌》、《中國年度詩歌精選》、《年度詩歌選本》、《新現實主義詩歌年選》、《青年博覽》等。在《人民文學》、《詩刊》、《青年文學》等舉辦的全國散文詩歌大賽多次獲一等獎等獎項。
得獎感言
　接到葉紅女性詩獎獲獎通知，我把喜訊告訴我的兒子，他好奇地問我：“媽媽，你這首詩歌是寫給誰的呀？”這使我想起那年兒子在湘雅醫院動手術，因為要做全麻，我得在醫生辦公室簽下手術風險同意書，可能發生的風險，使我放下簽字筆立即走到外面，眼淚嘩嘩地流了下來……我是一個母親啊！我不要我的孩子有一點點風險，我希望他人生路上的危險我都能替他承擔。那是一個百感交集的夏天，我在病室寫作了組詩〈四十四床的日日夜夜〉，其中有一首〈斑斕之虎〉，很榮幸地獲得了此次女性詩獎。
　因為我是一個母親，是愛人，是女兒，是朋友；因為由此而來的真摯情感，可以盡情地用筆抒寫。在此，深深感謝葉紅女性詩獎，感謝各位評委，感謝詩歌，使我找到了最貼近心靈的、表達愛的方式。

作者簡歷
　亦非，臺灣臺中人，目前就讀逢甲大學中文系博士班。喜歡看有雨的山、有雲的天空，以及有「二個人」的詩。遊走於兩岸網路論壇，作品曾獲2012年臺灣文學館「好詩大家寫」第三名。
得獎感言
　棉絮久了會有自己的味道，詩歌放久了也會有自己的味道。很幸運的，在我的髮變成亞麻粗布以前，我能揉出得獎作品的味道。雖然我的詩可以爲一個人而寫，雖然寫詩不是爲了得獎，可是得獎可以更愛寫詩，也更愛我的棉被！
 
〈向你要一個小孩〉
我想要，與你生一個小孩
不分男女。
這比運動實際，也比藝術具體
他只要學會放走氣球
他只要學會修剪亂草
重點是，他有你強壯的前趾
可以站在崩塌中
找出我們的史前與遺跡

作者簡歷
　我是黃岡，這曾經是本名（現在叫做黃芝雲），如今是筆名，都要怪我年少不懂事，輕易誤了我家族來的地方。1986年出生寶島臺灣，福爾摩沙的山水用來洗耳也忒浪費，我只好搖一搖筆桿邊寫詩邊作研究，相信墨水文字亦可以滋潤回饋山水。現就讀臺灣交通大學社會與文化研究所，曾獲林榮三新詩首獎。
得獎感言
　臺灣有各種不同的女性，她們有不同的族群、世代、價值觀，我們往往忽略了表面成就/或僅僅是生活之下的私女性獨白，在她們努力奮鬥創造人生最大價值的同時，有一些組織瘤正遺落。我在路上撿起這些淌著汁液的瘤，然後呢，隨手把它手扔了？我把它放在手心上端看，然後劃開層層血絲淋巴交織的組織，伴隨著腺體血水湧出不曾銘刻在身上的—矛盾、恐懼、陰闃、和孤寂—劃開的那支無法是支手術刀，只能是一支筆。
 
〈女神變形〉
我忘記了我十六歲的身體—
無法可想、無跡可循
她應是雙乳圓白、落下兩粒青梅
掩映在佈滿蒸氣的澡堂鏡子中
我有過的凝視，落在同心圓的乳之弧線上
也曾戲謔地撫觸看她如何身為女人
而地母濕婆、女媧夏娃諸神肆虐眼前
天啓洪荒，我自一片茫然的神話中站起
想著我如何逃離伊甸園
如今，堪比棚下絲瓜鬚根垂條篡取養分
（而我卻非瓜迭綿延，或垂垂老矣）
童年時奶奶換衣迸落的兩粒就這麼植入眼前
慾望仍像丘底湧泉流動，汨汨與河谷溪川匯合
（可恥地慢慢站起來，自泥黑沼澤處）那年
我拿裹尸布壓迫她們 勒緊，纏繞，窒息
不願她們如此美好，吸收陽光空氣和水
還可以和我侃侃而談繁殖，我不再凝視
直到那一天妳毫不客氣將她翻出來舔舐
喚醒沉睡凹底的黑暗
從丘之頂萌發絲絲細膩傳遞全身
如同 雷擊那一震顫
我復甦醒再度欲望、再度凝視
即使鏡子破裂也無法掩飾她
醜陋、垂敗、卻顫慄如春櫻

作者簡歷
　韓簌簌，山東東營人，教師，畢業于山東師範大學漢語言文學專業，山東省作協會員、中國楹聯協會會員。作品多以組詩形式見于《星星》詩刊、《詩刊》、《綠風》詩刊、《詩選刊》、《詩歌月刊》、《詩林》、《山花》、《人民文學》、《當代小說》、《山東文學》、《散文詩世界》等刊物以及其它多種詩歌選本。
常獲獎，慎寫作。近獲平頂山「三蘇杯」全國詩歌大賽特等獎、第二屆「黃河口文藝獎」詩歌組首獎、「東坡詩歌獎」華語詩歌大賽壹等獎。
有個人詩集《爲壹條河流命名》於2012年11月出版。
得獎感言
　我總想，給潛伏在文字裡的姐妹們找到一個合適的譬喻。事實上我已經做了這樣的嘗試。可文學這所院落太深，每一進都會讓妳氣血衰竭；這池水太深，池邊的女子都是睡蓮，她們或香氣暗結，或獨自風幹；這園子太大，落紅的青塚大都藏在黃葉深處。
　正如我在〈畫外音〉這首詩裡面表述的那樣：在文字裡泅渡已久的姐妹們，活在別人的腳本裡，並捎上自己的淚水。紫色的鳳冠裡有她們延滯封後的咒語，明黃的蟒袍裡是她們日漸垮塌的山河，而她們依舊在一齣齣悲喜劇裡，用心血練習佈景，直到：鮮活的生命在生活的地下室裡慢慢枯萎。
　正是在這樣的背景裡，是葉紅詩歌獎，站在鼓勵和彰顯女性生命意識的立場，讓她們深沈的感觸和傷痛，轉化為精美的詩歌話語。是葉紅詩歌獎，爲衆多的女詩人撐起捍衛生命和尊嚴的一把遮蔭的大傘。
　所以，感謝詩人葉紅！感謝耕莘青年寫作會！感謝辛苦組織評選的白靈師長以及衆多的評委老師們！
　感謝詩歌的引領——
　讓我們跨越海峽的阻隔，在寶島聚首隔離多年的同胞和親人們！
 
〈畫外音〉
——獻給：在文字裡泅渡已久的姐妹們。

作者簡歷
　海烟，原名羅小玲，重慶市作協會員，重慶市大足區作協副主席，魯院首屆西南青年作家班學員，2012年參加了第十二屆全國散文詩筆會。著有散文集《煙雨紅塵》和詩集《原來可以這樣愛你》、《零點的遠方》。詩歌多次被《青年文摘》和《知音》轉載。有作品五百餘首，發表於《文藝報》、《詩刊》、《詩選刊》、《星星》、《綠風》、《大家》、《北京文學》、《詩歌月刊》、《青年文學》、《散文詩》、《詩林》、《歲月》、《詩潮》、《飛天》、《草原》、《上海詩人》、《滇池》、《綠洲》、《中國詩歌》、《現代青年》、《當代小說》、《陽光》、《西北軍事文學》、《天津文學》等純文學刊物。作品多次入選《詩選刊》年度詩選，2012年詩歌作品入選《詩刊》年度詩選。
得獎感言
　首先我要代表女性作者向耕莘文教基金會和評委老師致以崇高的敬意，不僅是因為你們給予了我這份榮譽，更重要的是因為你們為女性詩歌發展的鼓與呼。
　在我看來，詩歌是一劑心靈的良藥，它能治癒淺薄、浮躁和生活的創傷，能改變我狹隘的女性意識，淨化與重塑我的靈魂。詩歌，創造了我的內心神話，復活了我現實中寂滅的一切。我們有理由相信，女人擁有了高度與詩歌，會浮升為天空的雪羽，作為天堂的使者，她們詩意芬芳的愛彷彿天籟，輕盈地浸潤、誘惑並感動著這個世界。
　時光、情感和生活是我激揚生命的主旋律，這一切都是以愛為中心的。而詩歌最堅硬的核心就是愛！
　因為愛，我在一滴露珠中打開了瑩明的翅膀！那就是我的詩意，也是屬於我的飛翔！

得三票的作品討論摘要：
【46號】
蕭　蕭：第一首〈馬戲團〉雖然題材大多都被寫過，但仍有創新的向度。第二首〈潔癖〉不一定是女性才有的，是一種自信的建立。
安　琪：這兩首類似《惡之花》的筆法，讀起來不舒服，但不舒服就是它們的個性，我看重的就是這樣的個性。〈馬戲團〉這首詩說的是馬戲團，其實是一個女性自身的成長故事。她和馬戲團的動物們一起成長，從最初的懵懂無知，到最終的終於愛人。也許因為在馬戲團成長久了，薰陶出了訓練動物們的本能衝動，面對愛人，她也按捺不住她的惡作劇，最終把愛人訓練成，事實上也是逼迫成，去圈養另一個人。這是一首自虐並且虐他的詩。〈潔癖〉是性愛詩，寫得有點噁心，很大膽。

得二票的作品討論摘要：
【50號】
黃　梵︰第一首〈向你要一個小孩〉言外之意表達愛情，但沒說一個字。說法本身很生動，更加深入地描述情感，手法相當新穎。立體、豐富。很重外的方式很特別。第二首〈被單〉意象單純，很令人感動，有溫暖，自己反而羞愧。
安　琪：不附議。〈向你要一個小孩〉無甚高論。題目和內容都很直接，明白。未提供新鮮的感覺和表達。〈被單〉是自我的白日夢？期待愛情而不得的自我慰藉？我覺得作者自己也不清楚如何把自己的思路轉化成詩。