一票作品討論
87號（〈在微雨的城市遇見你〉、〈她在年輪裡寫詩〉）
瀟 瀟：表示放棄這篇。
97號（〈半夏，一半甜蜜一半傷〉、〈你把日子守成美玉〉）
黃 梵：這次作品整體上追求詩歌的深刻，但可能忘記詩歌的優美。我們讀詩歌時首先被感染的是詩歌的優美，然後才是內容的深刻，但我們往往走到另外一個極端，而忽略了詩歌的語言及旋律的優美感。投這一票是給本次詩獎一個彌補，這二首詩的音樂性、旋律、畫面感都有優美的特色。
向陽、江文瑜、蕓朵、瀟瀟四位委員不附議，黃梵不堅持這篇。
159號（〈阿茲海默：寫給失智的外婆〉、〈絳紅色的詩人〉）
瀟 瀟：第一首寫對老年人的關愛，及內心的死亡，它帶給我感觸，我身邊有七、八十歲的朋友有失智狀況，沒辦法治療，這首詩感動我。但第二首閱讀臺語的語言時，有種陌生感，較第一首弱。
黃 梵：第一首講阿茲海默症，這題材值得寫，豐富的歲月和現在的空白，能形成強烈的對比及隱喻，可以寫出傑作。但這首沒有內化阿茲海默症，沒有挖掘深入，只是對病的表面描述，有點遺憾。第二首寫得有點抽象，跟第一首比較題材上沒有太大的意義，感到有點遺憾。
瀟 瀟：我贊成黃梵講題材的部份，第一首的題材很特別，但第二首較弱。
江文瑜：這篇我的評比是中等，這個題目在詩歌中比較少，比較遺憾是整首詩讀到最後沒有觸動心靈、讓人哭泣的感覺，題材很好內容稍嫌不足。第二首同黃梵說的有點抽象，不太能理解這首詩。
向陽、江文瑜、蕓朵、黃梵四位委員不附議，瀟瀟不堅持這篇。
165號（〈妳的美，如蒙娜麗莎－致女同性戀者〉、〈遲來的懺悔－記張學良〉）
江文瑜：這篇我的評分屬於中高等級，選它是因為題材有趣，如果先看注釋後回頭讀詩，會發現作者把女同性戀的陰性、陽性、顯性之間處理的很好。第二首表面上是寫男性歷史，詩中最後一段「寫給永遠的趙四小姐」與注釋有非常強烈的對比，這個男性最後的港灣是女性，詩中寫到《四郎探母》到「東北口音……整成臺灣腔」，從中國到臺灣來作者也寫出臺灣歷史變化，我認為這首是歷史詩，我喜歡歷史，覺得它很特別。如要放棄我是同意，因為還有其他更好的作品。
黃 梵：第一首是寫女同性戀詩歌，在大陸是少見，題材過去曾出現，要把它寫好非常難，作者勇氣十足。第二首是歷史，這二種詩歌是高難度挑戰。第一首表達內容非常好，但是較抽象，用了西方意象，不易引起共鳴。第二首用趙四小姐方式寫張學良，超出我們歷史了解的範圍，如果作者要寫出歷史，要寫出新意，只有歷史層面是不夠的，要把個人獨特的感受認知表現出來。
向陽、蕓朵、黃梵、瀟瀟四位委員不附議，江文瑜不堅持這篇。
二票作品討論
29號（〈月潮〉、〈蓮花色〉）
向 陽︰第一首用古典語言、情境、帆船、濕地等修辭描述愛情，用潮汐沖洗愛情，第四段「原來你是海盜，慣用細膩話語堆沙堡」是被騙，都是謊言的心情。第二首用宗教的禪學、夢蝶典故，但她的古典用語落入俗套，這是缺點。
蕓 朵：作者的第一首語言使用是熟練的，很會用意象去塑造氛圍，具音樂性、節奏感。缺點是使用太多意象，第一段很有鄭愁雨及瘂弦的影子，第四段寫的好，「將愛洗劫一空」，這隱喻很好。第二首〈蓮花色〉談到蝴蝶、聽濤聲，讓這首詩沒有新鮮感。
江文瑜：這篇我的評分是中等，二首的文字是古典語言，但讀完後比較沒有特殊新意，容易忘掉。用潮汐描述愛情是有趣的，但要寫出潮汐特點是困難。第二首沒有讓人感到驚訝。
黃 梵：〈月潮〉寫的很不錯，她很會表達，但缺少新鮮意象，也有俗套。用潮汐表達情感過去也有人寫，也不難看出裡面有鄭愁雨的影響。整體來說她的意象能力還是很強的。
瀟 瀟：在我大量閱讀大陸現代詩的經驗中，作者的寫法、感覺都很熟悉，故沒有選進來。
江文瑜、黃梵、瀟瀟三位委員不附議。向陽、蕓朵二位老師不堅持這篇。
140號 （〈浮潛練習〉、〈重讀東番〉）
蕓 朵：〈浮潛練習〉我給很高分，表達方式是以歷史去推展詩意，作者必須對歷史有新的詮釋及再觀察。它講諾亞方舟的歷史，是很沈重的，它故意說成浮潛練習，用的語意很熟練、很彈性，第一段「掀起生鏽的哥德式屋塔如花色救生墊」，把語言節奏及彈性放進去，第二、三句使用海洋意象，第三段敘述生命的美好，最後暗示經過浮潛大地，希望重生，它是淡淡的說意象。缺點在第二首，「妳是否聽聞，妳是否聽聞」，這個意象堆疊讓語言弱化，沒有新意，與第一首形成落差。但作者從歷史翻轉出新意，因此在題材上我給她鼓勵。
江文瑜：〈重讀東番〉我給它很高的評價，因為題材及內容較為新穎。蕓朵老師說的「妳是否聽聞，妳是否聽聞」讓語言弱化，是第二首的缺點，但二首的落差是比較小的。第二首從明代中國的漢人眼光去投射到臺灣，臺灣是個東番，在我的閱讀經驗裡，很少人從這樣的歷史去看臺灣，所以寫的滿特別的。「紅毛人的船艦自國際換日線駛來」，它看到西方人來到這個島，有翻轉視野，也把平埔族男女對應寫的很不錯。一般寫歷史詩會從長篇開始，但作者受限於詩獎的字數規定，不過就短篇詩來說是很好的。第二段「男人如虎視的蝙蝠垂立於山洞，慣習在女子家門夜伏晝出如鬼祟，也如鹿群飛馳，縱然曠野有荊刺遍布」，讓我們有畫面、有鹿、蝙蝠，這裡把蝙蝠比喻成男人寫的很貼切，用這樣的視角看歷史，我看到這是很有趣的觀點。第一首〈浮潛練習〉本來是寫很大的歷史，我查了聖經的第一章，上帝有七天去創造宇宙。「浮潛練習」應該是在海裡面很愉悅有光進來，創世紀第一章，神說：要有光就有光，這首詩把光影的變化跟歷史放在一起，這樣的視角是有趣的。
向 陽：第一首談到海洋、女性角度、原住民族，最後一段「成群攀上八代彎弧形灘岸……如神靈的祝禱」，第二首採用原住民的角度，透過明代陳第（東番記），去顛覆傳統漢人對臺灣原住民族鄙夷心態，作者寫的都是好題材。前首是創世紀，有光、有人、有活動，她放入浮潛經驗當中。第二首透過明朝的陳第去表示平埔族原住民，那個年代原住民族女性的主體，但有個小缺點是〈重讀東番〉中「慣習在女子家門夜伏畫出如鬼祟」，作者可能寫錯了，應該是晝伏夜出，當時平埔族女性是主管一切，所以晚上時會有男性來吹口琴，這個地方是小錯誤。
向陽、江文瑜、蕓朵三位委員要保留這篇。
150號 （〈未來〉、〈寂寞〉）
瀟 瀟：〈未來〉用口語表述現代愛情的破碎感，很道地，也把現代人的情緒抓得很精準。〈寂寞〉的新意是把寂寞從靜態寫成動態，它的角度很巧妙。
江文瑜：這篇我選進來的想法與瀟瀟講的接近。第一首，若把標題〈未來〉與內容對照，很有新意。口語的形式與內容搭得很好，讓人體會到未來人類情感的變化，人類變成微小的東西。第一段「在這個年代裡，是否已經不再流行著那些，過時而美好的東西，例如：愛」，最後一段「直到他們終於都渺小了，世界還在獨吞」，也就是隨著網路發展，人類變成一個一個小塊，微不足道，作者說出未來可能很簡單，第三段「類似痛覺，類似愉悅的東西，存放在福馬林裡，相互腐蝕」未來人類不會有痛感及愉悅感，只有表面的呈現。第二首〈寂寞〉寫的很活潑、輕飄，第一段「想畫寂寞，但寂寞會飛翔」她用的意象都是輕的意象，第二段「想為寂寞寫歌，但寂寞像枝頭上的鳥，高興哼歌，不高興也哼歌」，第三段很活潑「寂寞……偶爾調皮活潑，偶而，潛入水中只能聽到，咕嚕波喔，含糊混 混亂 卻最能接近，心跳的聲音」，寂寞很難捉摸但是能接近人類真實情感，雖然她的詩很短但很輕快，這首用了很多聲音的意象，把寂寞捕捉的很好。在整體入選的作品中，更顯出它的新鮮感。
蕓 朵：〈未來〉的優點是作者對未來的詮釋，在第三、四、五段。但未選它的原因，是第一段「在這個年代裡，是否已經不再流行著那些，過時而美好的東西，例如：愛」，寫的太白，詩跟散文是有區別的，詩是有含蓄及暗示語言。〈寂寞〉其實用一句話「寂寞是最接近心跳的聲音」就可以完整表達，但作者用了五、六句。第一、二段我贊成江文瑜老師講的意見，作者用很輕飄去講寂寞，「寂寞會飛翔，寂寞像枝頭上的鳥」是這首詩的優點，但我期待它的比喻是更有趣、更新奇，語言是更精緻一些的。
黃 梵：〈未來〉表達的東西特別好，是站在未來寫過去和現在，寫的很虛無，這種悲觀的態度我個人比較欣賞，沒有未來的「假、大、空」，很符合時代的悲涼。我們現在的時代，在未來也不會有太好的未來，但它表達的意象很特別，很抽象的概念，「於是他們開始搶食，所有的日光，以及黑暗」，這種方式一般人不容易有感覺，如果使用的好會產生好的意象，例如：夏宇〈甜蜜的復仇〉中「把你的影子加點鹽／醃起來／風乾，老的時候下酒」，也是個抽象意象概念，很像美國紐約詩人阿什貝利（John Ashbery），也是用類似的概念構成意象，這樣的意象在國外並不罕見，漢人詩歌世界也有人用這種寫法。它寫的不是很完美，但用這種方式是可以鼓勵。第二首寫法跟第一首差不多，「寂寞會飛翔」是一個概念，一個抽象詞語，也是傳統意象的挑戰，如果做好了可以成為全新的意象方法，我覺得可以鼓勵這種寫法，我們只能接受開頭不是特別完美的詩歌，這篇在我的評分屬於邊緣地帶，但我附議把這篇保留。
江文瑜、黃梵、瀟瀟三位委員要保留這篇。
160號（〈餐桌上的鳥〉、〈暗戀〉）
蕓 朵：這篇太輕、太短，但表達上我很欣賞，把餐桌的鳥形容成一個家，在餐桌上去形成一個家的畫面，第一段「蛋糕、滲透」，她用的語言很有趣，像針一樣，一點一點去形成一個畫面。剛開始吵架時「成為一座沒有人光顧的鳥巢……殘破的碗盤」，實際上是家的殘破，接下來是吵完架後，「媽媽開始安靜，爸爸被留在青春期的結石裡，黃昏時，他們輪流存在」，吵完架後景象點的剛剛好，「黃昏時，他們輪流存在，嘴角帶著傾斜的味道，流利地表達醃潰好的情緒」，他們為維持虛假的家庭，用餐桌上的畫面，去講家庭的破碎，用虛偽的方式拼貼起來，最後「讓孩子也成為一隻鳥，期待籠子裡每天的晚餐」，孩子也是個被犧牲者，因為父母親的爭吵，會讓下一代對家的模式有個破碎的想像，所以我讓它入選。第二首〈暗戀〉也是點到為止，題目不算新鮮，但作者用很淡的東西去寫很濃的感情，例如暗戀一個人用「我愛上你的後腦勺，小狗被打暈的時侯，在抽屜已經裝滿所有表情的時候，慌張的頭髮」，她一點一點的像針一樣，去表達她想要的東西，最後暗戀是「笑聲還是充滿著，春天，以及瓢蟲的口水」，它的語言非常的散、淡淡的，但她的淡又一針見血的表達，很輕又很重，所以我把它選進來。
黃 梵：這篇是我評分標準中最高分的作品之一，如果我們了解詩的情境，由情境去了解它的意象，會覺得非常獨特。〈餐桌上的鳥〉是指自己，每天期待在餐桌前吃晚飯，但父母都在吵架，前四行「餐桌蛋糕，沒人光顧的鳥巢」，因為吵架餐桌上的食物沒人光顧，「擺滿殘破的碗盤」吵架之後打破碗盤，媽媽開始安靜，「爸爸被留在青春期的結石裡」，這個意象特別好，很準確、也很新鮮，留在青春期的結石是說父親還是在氣憤，結石是個力量的感覺，就是不肯妥協，造成他們的黃昏是可怕的場面，「他們輪流存在，嘴角帶著傾斜的味道」，另外一句「流利地表達醃潰好的情緒」，指日積月累的情緒，爭吵都是情緒累積造成，最後寫到自己很可憐，「也成為一隻鳥，期待籠子裡每天的晚餐」，看著家庭的爭吵牢籠的晚餐，也期待著這個家的晚餐，「可以堆擠在餐桌前，練習鳴叫」，此句特別的高妙，沒有說在吵架，像鳥一樣的練習，用這種方式化解家庭的怒氣，用反諷去表達出來。作者在表達破碎家庭問題的方法很獨特，意象選擇的很準確、新鮮，想表達的情緒也很到位，把這種問題家庭的對抗轉化了。另一首〈暗戀〉為甚麼說「愛上別人是後腦勺」，因為暗戀的對象只看到對方的背影，在追逐他，所以「在抽屜已經裝滿所有表情的時候」，可能抽屜放著暗纞對象的照片給自己欣賞，「慌張的頭髮，比賽馬還要直率」，頭髮是指自己，可能碰到暗戀對象，髮型不好、獰亂，頭髮比她的情感更加貼切、直率，感覺是很有經驗的人的寫法，「為了晚餐前的濃湯，一朵晨泳的蘑菇，偷偷綻放」，最後三句「笑聲還是充滿著，春天，以及瓢蟲的口水」在寫自己的暗戀，比喻自己像瓢蟲在流口水，春天也是美好的嚮往，嚮往自己的春天，很了不起表達自己的情緒，並轉換成自嘲，表達非常準確，平常我們會關注長詩，我們規定是五十行，有些人會寫的很長，其實詩歌在於深刻，表達深刻及生動，行數少沒關係但要讓人深刻，前面幾篇沒有推薦，這篇我向大家推薦。
瀟 瀟：〈暗戀〉短小而精幹，像黃梵老師說，她的情感，很新鮮。〈餐桌上的鳥〉寫夫妻的口角，用孩子的角度去看待它，我覺得很驚豔。
蕓朵、黃梵、瀟瀟三位委員要保留這篇。
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