女‧詩‧人‧們

第15屆葉紅女性詩獎決審會議記錄

會議時間：2020年11月1日（星期日） 上午10：00-12：00

會議地點：耕莘文教基金會．臺北市辛亥路一段22號四樓

會議召集、主持：白靈

評審委員：大陸／舒羽、韓慶成

臺灣／李癸雲、羅任玲、唐捐

※大陸兩位評審，舒羽在杭州、韓慶成在安徽，透過網路視訊與臺北的會議現場同步討論。

會議記錄：陳偉茵

記錄全文：

主持人逐一介紹評審委員，請各委員首先對入圍決審作品提出整體簡短的評論。

舒羽

這次作品整體質量高，身體的感覺特別明顯，例如女性乳腺癌、身體疼痛感。女性描寫身體感覺不困難，但創作中若要做到型式突破、整體感好、細膩、力量強，讓人感到驚喜的，這批作品中有幾首特別明顯。

雖然從作品本身無法得知作者來自何處，但能感覺到作者平時的閱讀量是大的，尤其小說的閱讀感、其他書本的閱讀感，特別混成地放進詩歌創作裡。

韓慶成

就總體來說水平不算高，但其中也有突出的作品。有些作品語言較為生澀、有些不夠精確，自然抒發的作品很少。

李癸雲

入決審的作品多元豐富，整體水準也不錯，但讓我驚艷的作品不多。也許是女性詩獎的緣故，偏向女性議題、情感表達的作品較多。評選上著重二點：自然，不刻意塑造情感；女性議題或書寫上希望有清新表達，不希望太陳舊，舊框架、舊情感、舊省思去表達舊的議題。

唐捐

第一次擔任葉紅詩獎評審，頗為新鮮好奇。整體作品在女性的標題下，具有型式多樣、探索的契機，有好有壞，哪些是新的，作者必須不斷省思，作為評審都不斷地觀察這些微妙之處，但也很關鍵。

羅任玲

詩是最精緻的文字藝術，我很看重語言文字的錘鍊度。這次作品中有三分之二的語言錘鍊度還不夠，作品的實力相差滿懸殊的。好的詩可以開啟另一個世界，它不是現實世界的複製，有才氣的作者應該有能力去啟動另外一個世界，讓讀者看到不同的風光、深邃的哲思和其他的象徵。雖然是女性詩獎，但不太喜歡目的性太强的詩，不認為因為是女性詩獎，反而限制自己的視野。我在討論中會針對個別文字去討論作品的內涵及豐富性。

第一輪投票

　　每位評審有五票，可少於五票。投票結果，有票數作品共11件，得票數為：

一票：33號、144號、349號

二票：30號、76號、88號、95號、399號

三票：221號

四票：29號

五票：67號

第一輪投票統計表

一票作品討論

144號（〈雨中的馬〉、〈恰好〉）

韓慶成：這篇在所有作品中語言最為凝練的，惜字如金，詩中留白給人較多的想像。

羅任玲：〈雨中的馬〉比較好，它有些縫隙滿大的，給人懸想空間。〈恰好〉雖然文字凝練但重複性太多，「不早也不晚」、「不緊也不慢」、「不遠也不近」、「不長也不短」太機械化，用來形容「恰好」但恰恰不好。

唐　捐：與羅任玲看法相同。〈雨中的馬〉精鍊，詩行解讀空間都不錯。〈恰好〉意象簡單、句子不複雜，二首詩的水準懸殊。

舒  羽：同意羅任玲、唐捐的意見。

33號（〈吳爾芙的石頭〉、〈凱特．蕭邦的海〉）

羅任玲：二首詩水準平均，表現幽微，穿梭虛與實情境，在二十五篇裡面是特別的，是因為很多參賽者寫不出那麽幽微的情境。第一首關於死亡，第二首關於回憶。死亡與回憶的詩很難寫，容易落入俗套，但作者有細膩的情感。但〈吳爾芙的石頭〉的最後變弱，「圓圓的，那是妥協的形狀，再不須抵抗，再沒有束縛」太說明性的句子，「妥協的形狀」太落實，若改成「童年的形狀」抽象性就可以提昇，雖是敗筆但瑕不掩瑜，仍有入圍的空間。

舒　羽：這二首在我評分排名七，同意羅任玲的意見，二首水平均衡，總體上情感表達、主題掌握、行文水準，有一定能力。

李癸雲：它的優點我認同，幽微的氣氛很精緻，我未選它原因是吳爾芙、凱特．蕭邦都是女性代表性人物，用她們來命題作文、為題造情，太刻意了。另外，吳爾芙死亡情感沒有創意或突破點，只是去揣測、還原。

唐　捐：二首詩以生命中的關鍵瞬間表達二位作家或藝術家一生，有它的表現力，但如果能夠更豐富的把前半生的身影融入作品，以〈吳爾芙的石頭〉來說，不止是衝動求死的過程，而是更複雜的東西在裡面。

349號（〈返－致母親〉、〈暗室〉）

唐　捐：作者選題和象徵力不錯，〈返─致母親〉是返回子宮的呼喊，它無法創造太多額外的東西，比較是感覺的詩，是一種表演跟確認。〈暗室〉是有趣的題目「外面的房間取代，內在的房間」，暗室也有獨處的意味，開了不錯的頭，但這首詩完成度不夠，語言可以更飽滿些。

韓慶成：我再次閱讀，確實可以保留。

李癸雲：同意唐捐的見解，閱讀時感到流暢，意象表達還不錯，頗為清新，但語言指向的內容不多，顯得淺薄，讓我猶豫。

羅任玲：這篇有些清新的意象，但成熟度不足，無法掌握詩的結構、環節，導致破碎感，作者應該可以去琢磨，但沒有做到這點。