女‧詩‧人‧們

第一輪投票

每位委員八票，投票結果，有票數作品共17件，得票數為：

一票：25號、30號、113號、133號

二票：20號、40號、63號、77號、131號、151號、165號

三票：16號、141號、164號

四票：9號、17號

五票：53號

第一輪投票統計表

一票作品討論

25號（〈辭職的理由〉、〈末代驪歌〉）

趙　四：〈辭職的理由〉有一種跳盪、有力的黏合感，詩才好的詩人才能做到。這篇是我讀到最好的，我給了八分，其他的都是五至七分，所以我必須堅持。

黃　梵：題材本身很不錯，但整體的表達，新鮮度不是特別高。

馮　青：和黃梵老師的看法雷同。

洪淑苓：對〈辭職的理由〉有很大的期待，可是〈末代驪歌〉的表現比較不夠。如同趙四老師說的，這篇有詩的特質，可是跳躍度不夠，在語言上沒有大的突破。

蕭　蕭：如洪淑苓老師提到，第一首我給A，第二首我給C，有些不穩定。對我來說A與C的距離是非常大，〈辭職的理由〉是很好的作品，其中找到生命百態，不同的生存尊嚴或猥褻的理由，〈末代驪歌〉沒辦法表達現在與以往學生的差異，除了驪歌已經不唱這首以外，還有什麼心態的不同，看不出來。

30號（〈關門〉、〈和S看飛機〉）

黃　梵：表示放棄這篇

113號（〈如果你走過萬華的夜〉、〈無關〉）

蕭　蕭：表示放棄這篇

133號（〈深夜旅人〉、〈旋轉的時候〉）

蕭　蕭：表示放棄這篇

二票作品討論

20號（〈珠寶盒〉、〈旅人〉）

馮青、蕭蕭二位委員表示放棄這篇。

40號（〈完美戰役〉、〈揉麵糰〉）

趙　四：〈完美戰役〉有非常好的想像，整體處理得好，最後有一點沒跳出來的感覺；〈揉麵糰〉相對展開的不夠，沒有收拾好就放下。

蕭　蕭：這篇寫出一種女性之外的思考力，跟男性有點不同，值得我們特別去珍惜，各位可以再仔細看一遍。

黃　梵：這篇在我的考慮中，〈完美戰役〉表達比較直接，是對男權社會某種程度的諷刺，雖然沒有特別的諷刺語調。它寫到女性在社會裡受到的箝制，這種箝制是美學箝制，通過對身體的各種標準，來自男性社會的各種標準，造成女性對自身的束縛，並對這樣的現象進行了統治。我看中的是〈揉麵團〉，表面很簡單，寫一個男性在揉麵團，用揉麵團來象徵男女之間的戰爭，女性最後是以柔克剛，女性是男性手中的麵團，但最後通過揉麵團的方式，男性在這場戰役中打敗了，表面上女性很軟弱，但每一個軟弱都成為她對付男性的招數，這首詩其實別有新意，所以這篇我可以考慮。

馮　青：〈揉麵團〉我看到的跟黃梵老師相反，這女生缺乏女性自主意識，被人家擺平。〈完美戰役〉也不太能接受，可以考慮別的詩。

63號（〈獨自憑欄〉〈鄉愁〉）

洪淑苓：〈獨自憑欄〉寫一個女子的一生，有人近中年的感慨，主要是對於女性的身分……慈母賢妻小女人這樣的身分，有一種萬般無奈、想要逃脫、逃離的慾望，可是顯然沒有辦法一走了之，因此最後就說，或者那時她已「扶著禪杖跳出紅塵之外／……墓草一片春意盎然」。整個調性滿古典的，但古典裡有現代意識在掙扎，形成一種特殊的文字風格。〈鄉愁〉是嘗試寫遷移者的鄉愁，裏面有比較新鮮的譬喻，比如用手機下載離愁、床前明月光變成腰間的骨刺，使他坐立不安。整體不錯，寫現代的鄉愁，把古典加一點渲染。

整體來講，第一首較有個人的語言風格，寫作的能力滿成熟的，我願意投他一票。

黃　梵：我特別喜歡〈獨自憑欄〉，表面上是現代詩歌，裏面卻接合了很多中國古詩審美的情緒，語言獨特，音樂性很好，意象也特別好。比方說「用一首詩歌做畢生的封面／內頁寫上慈母，賢妻，小女人／當時光一次次篡改面容」，這一類的意象用得很巧妙，像「卷宗上再沒有異性介入」。這首詩歌表達出女性對自身的反思，這樣一個生活她已經歷過，進入中年了，又有一種想跳出紅塵的願望。我今年看到這樣寫愛情的詩歌作品中間，能夠跳脫出來反思自己已經經歷的生活，這種詩歌很少，大部分都是難以自拔，怨氣、強烈的抗拒都是比較多的，但這首有一種很超脫的反思，有跳脫出來。

第二首〈鄉愁〉，前兩段稍微粗糙，但最後一段的意象特別好，尤其是最後三行：「頭頂上的那枚月亮，是他的割不斷的鄉愁／如腰椎上長出的一根骨刺／令他，坐立不安」，鄉愁變成一根骨刺，令他坐立不安，這種表達非常新鮮，因為鄉愁有很多人都寫過，但是把鄉愁寫成骨刺一樣的那種痛。因為有了骨刺確實是沒辦法好好的坐下來，這樣的感受我覺得很不錯。相對第二首較弱一些，總體衡量這個作者相當不錯，他是很有前途的。

趙　四：這篇有一種寫得很熟的感覺，再讀就感到沒有驚奇，所以我沒有選它。

馮　青：我想補充一下，〈鄉愁〉最後一段是很好，但那一段就夠了，反而別的東西把它淹沒，拖累了。

77號（〈我喜歡我有時候是草原〉、〈如果我相信〉）

蕭　蕭、趙四二位評審表示放棄這篇。

131號（〈成長痛〉、〈暫時不要〉）

黃　梵：在我參與了多次的評獎之後，發現一個現象，我命名為「評獎詩歌」。評獎過程中，看起來簡單的詩歌比較容易吃虧，那種複雜的詩特別佔便宜，這樣造成很多的詩歌可能獲了獎，但它可能留不下來，不能真正進入人們的內心。〈成長痛〉就是看似簡單，實際上是用了「乳牙」，很好的意象比喻成長之痛。但恰巧乳牙所具有的內在的價值，是我們看不到的，因為我們對待乳牙的態度，就像詩裏面講的，醫生會把它「粗魯的拔掉」，要把它磨得比較圓滑，牙齒才能用。這就是成長過程中把一些有用的東西都拔掉了，作者用這種方式來寫青春成長痛，非常準確，這好比夏宇曾用拔牙的方式來比喻愛情之痛，這個方式我非常欣賞，第二首稍為弱一些，但考慮到第一首的力量，我堅持一下。

馮　青：〈成長痛〉裏面有一個很強的隱喻，人怎樣在社會生活，從小、從乳牙開始就是被規訓的，甚至被懲罰的。人的存在、存有的價值不是自己能夠決定的，甚至他的道德或觀察，或說存有的經驗，都是被剝奪的，甚至是談戀愛，人在一個規訓的環境被教育、成長，非常帶有政治性，也是這首詩隱喻上的成功點。〈暫時不要〉也是寫出人的極痛、疾病、極致的不良狀態，非常的強，所以我選它。

黃　梵：再補充一點，〈暫時不要〉其實呼籲我們在精神上進行留白，它反對一元化，提倡多元化；我們這個社會很容易變成一元，它通過這樣的展示，不要這種全部強制性的、全部既定的、全部大家理所當然。所謂的共食，來給精神留一個多元的空間，所以這首詩它在思想上確實是滿強悍的。

趙　四：它的藝術性有些問題，有些無理牽連的東西硬要關聯，不是情緒不流暢，是筆力沒到，沒有穿透到裏面。

151號（〈給海德莉〉、〈夢蝶，化蝶〉）

蕭　蕭：兩首詩都是寫人物，用了不同的方式。〈給海德莉〉不錯的是第三段：「他在燈下溫暖地閱讀／倚靠哲思前進／妳赤腳走在冰冷磨石子路上／逆水而行」，這把兩人不同的調性用一個很好的意象寫出來。第二首寫周夢蝶，其實不容易，就一個中生代或更年輕的詩人，他已經掌握了周夢蝶的特質，所以就人物的書寫，這首應該是成功的。

趙　四：這篇是比較圓熟的作品，他給我的印象比較深刻，比如〈給海德莉〉：「只要一隻貓位夢想騷動不安／星空便碎成無盡」，這種銜接能力，是我選擇它的原因。

馮　青：海德莉是海明威的第一任妻子，那時候海明威正在奮鬥，她過著非常孤單的生活。海明威很喜歡帶著稿子跑到咖啡廳或餐廳去，找時間寫作，找時間旅行，找時間鬥牛等等。海德莉是他的影子，在後面跟著抱一個小孩的女生，這首詩最後一段有些問題，這個「一心想尋回失落的那隻貓／背影溶入深深雨夜裡／再也不見」，三句話就結束了，沒有點到重要的東西。第二首〈夢蝶，化蝶〉，都是熟悉的意象跟語境。

趙　四：第一首的結尾確實是很倉促。

165號（〈煤油燈〉、〈一杯茶的破碎〉）

洪淑苓：個人滿喜歡平淡而有味的作品，但這篇比較散文化，剛才我聽了兩位評審談131號〈成長痛〉、〈暫時不要〉，兩位的意見我覺得被拉一票。相較之下我可以放棄這篇。

黃　梵：165、131號兩篇都很難割捨。洪淑苓老師說165號有散文化的傾向，這可能是大陸跟台灣之間寫作的差異。這首詩可能是大陸詩人寫的，從語境來看，這首詩寫的很簡單，但也寫得很完美，用很寧靜的意象來敘事。在這次的作品裏面，能夠進行敘事的詩歌，在抒情中間進行很好的敘事的詩歌幾乎很少。〈煤油燈〉寫到最後母親死掉，他寫的過程、交代的種種事情，是用很寧靜的意象講述，在這次的作品中是比較罕見的，這是我選它的一個重要原因。如同我前面說的，評獎詩歌確實是對這一類簡單的詩歌很不利，這也是我們評獎可以稍微做一點校正的地方。