女‧詩‧人‧們

第16屆葉紅女性詩獎決審會議記錄

會議時間：2021年10月24日（星期日） 下午3：30-5：30

會議地點：耕莘文教基金會．臺北市辛亥路一段22號四樓

會議召集、主持：白靈

評審委員：臺灣／李癸雲、江文瑜、楊小濱

大陸／戴濰娜、楊克

※大陸兩位評審，戴濰娜在北京、楊克在廣州，透過網路視訊與臺北會議現場同步討論。

會議記錄：陳偉茵

記錄全文：

主持人逐一介紹評審委員後，請各委員對本屆入選決審作品的總印象提出看法。

戴濰娜

葉紅詩獎最大的貢獻是把性別議題引入評獎機制、他引入文獻中，讓女詩人有很明確的女性意識及女性主義的自覺之美。進入決審作品大部分修辭技巧純熟，質量甚高，從中選出有潛質的詩人。

楊克

　　這屆題材上是比較中和、敦厚，上一屆作品有女同志議題、妓女題材，寫的挺好的。這次寫尖銳的題材較少，整體來看質量比較整齊。

江文瑜

　　前次參與決審的經驗，是社會議題、歷史方面的題材比較多，這次反而寫心靈的偏多，整體來看作品水準整齊，文字的呈現較之前的文言些。我評分的原則：第一，文字不能過於晦澀，可以抓到概念；第二，概念上有創意，異於常人，普遍的事能以新觀念敲擊人心；第三，站在女性角度去看，是否傳達女性的經驗，包括身體、社會角色、各式的反省。

李癸雲

　　本屆著眼在女性或社會議題沒有以往密集，這次生命議題較多，如生老病死、時光的感懷，或自我存在的探問，以及對體制反思，個人情愛、對人的基本關懷比較明顯。語言表現水準較高，視角也多元、手法使用、美學等等水準都很高。裡面有些作品是調轉視角的，以「不」的角度或重新再看，閱讀上有痛快的觀感。

楊小濱

　　本次沒有達到我的期待，我期待的投稿作品會有更高的表現。我的標準是排除法，作品裡面用詞特別嬌柔造作、非常城府、不必要的修飾，總之是有創意的、個人的聲音，詩的完整感。

第一輪投票

每位委員五票，可少於五票，投票結果，有票數作品共11件，得票數為：

一票：43號、167號、301號

二票：63號、104號、151號、249號

三票：61號、279號

四票：17號、280號

第一輪投票統計表

一票作品討論

43號（〈房東說〉、〈先有雞還是先有蛋〉）

李癸雲：〈房東說〉有現代趣味，喜歡它的念頭，在於城市租屋的歸屬感，個人的位置，如何配合房東，把俗詞套語重新詮釋，如「天增歲月的這個城市」、「褪色門聯」，以「wifi」做新的並置，「冷暖可以自知」很現實化成租屋的情況。這兩首詩語言表達很輕，沒有太多詩味，從瑣事開始，起心談一些存在的觀感。不管承租或出租者都有規則，作者指涉到生活也有規則，順著走就可以安身立命，雖然不是處理女性議題或者女性，但它對於存在可以怎麼做，有趣且不沉重，有輕盈感，也帶有一些寓意。

楊克：這篇在我的評分不在前五名，所以沒有選入。

楊小濱：剛開始也覺得語言弱了些，但重新讀是有韌性在，經得起再次讀，雖然很口語，但有些語氣和語調還是很微妙的。附議這篇進來。

戴濰娜：這兩首的語言是有幽默感且能留下印象，但它在我的評分裡排在較後面。

江文瑜：這兩首在這一次投稿作品裡面，如李癸雲評審說它的創意度、趣味性。我沒有覺得語言直白，它凸顯都市的孤單孤獨感。〈房東說〉第三段很有趣，你在外可做任何事但你是孤獨的回來，但作者如果再多寫一兩段會比較完全。〈先有雞還是先有蛋〉有趣味性，尤其第三段「有富裕的慈善家遞來一碗熱粥」、「先有良好家教」、「才讓你遇見，不能愛的人」這有撞擊，「先認識禁忌」、「然後發現欲望擴張」、「以及節制的鞭刑」寫的滿大膽，禮教、道德跟現實的衝突，如果把這篇拿進來討論也很有意思。

楊小濱：第一輪投票本來沒投這篇，現在決定將投給17號的票，改投給43號。

白靈：楊小濱老師將17號的票改投給43號，所以17號得票數由原來的四票減為三票； 43號則由原來的一票增為二票。

167號（〈遲到〉、〈細微〉）

李癸雲：選這篇是非常主觀，讀起來滿有感覺的。它有幾個核心意象，再用這些意象去變換、旋轉，讓整首詩緊密起來。雖然像小品，以完整度來說是成功的。缺點是跳躍太厲害，讓我有點不解，但後面又有完美的東西呼應。如沒有評審附議這篇，我可以捨棄。

楊克：這篇不附議。

江文瑜：第二首比第一首好。

楊小濱：不附議。

戴濰娜：這篇很有文青氣，但缺乏現代詩的現代性。

白靈：李癸雲老師表示放棄，本篇不納入第二輪投票。

301號（〈肥皂〉、〈沒關係〉）

戴濰娜：〈肥皂〉寫的很好，作者有鋒利的個體思想，有個體跟集體之間的思考，也有個體進入到龐大的無意識的集體後的自我裁割、自我殘害，面對時代的巨大統治化，巨大的清洗，最終進入個人與歷史的終局當中，是有點激烈的詩，裡面應該有些異於常人的封閉的東西。但如果沒有附議，我也可以放棄它。

楊克：〈肥皂〉是獨特的詩，第二首〈沒關係〉較為普通，就〈肥皂〉這首是可以討論的。

楊小濱：同意戴濰娜老師的意見，不過〈肥皂〉的意念過於明確，但整體有其觀念，語調也有其特點，跟其他抒情是不一樣的。附議保留。

江文瑜：其實〈沒關係〉寫的不錯，因我吃素，所以讀到「魚肉易腐　沒關係」、「將魚漿混入地瓜粉」、「桿成長長地　用一生做好一件事的心意」就打退堂鼓。

白靈：楊小濱老師附議，本篇將納入第二輪投票。

二票作品討論

63號（〈女部江湖〉、〈悲傷時請來我這裡測字〉） 

江文瑜：第一首的主題有趣，最後兩句「只有母親教我的繞口令」、「一生拗口」撞擊到我，前面故意用文言文形式，像繞口令的感覺。其次，題目取名女部江湖，有女性的概念，寫母親的辛苦，「媽媽穿上母性就是馬」馬就是做牛做馬，另外「日行千里，汗血」、「卸下鞍轡」、「便化作閃電，青春的蹄」雖然辛苦但媽媽永遠不疲憊的感覺，「為奴為妖為嫉妒為婊」都是女字旁，都是不好的，可是也去反省女性「細細折疊離家時的夢」、「才想起戴過的皇冠」、「在嫁妝裡等著擦亮」這些符合女性、母親的夢想，另外「於子宮內膜剝落為部首以後」、「或姦或嫌或婪或嬲」用女字旁寫出女性的一生。第二首寫到生命的不確定，較為晦澀。

楊小濱：看重作者的風格獨特性，不只這次徵稿，或日常閱讀也很少見到用類似繞口令的方式，也可看作是口韻「馬慢，媽媽罵馬」，文瑜老師提到的女字旁「或姦或嫌或婪或嬲」都跟女性主題比較切合與緊密，整體的語調語氣都是獨特。第二首「妳便繡口直斷」、「飛向高崗」的氣勢，也有獨特的風格。

戴濰娜：較欣賞第二首〈悲傷時請來我這裡測字〉，作者對漢字的字形非常敏感，「寫下一座島」、「從不周山放走一隻鳥」，「島」和「鳥」字形非常相近，有注意到音律與字形。我沒有選這篇，是因為第一首太露骨、意圖太明顯的女性主義。

楊克：這首詩的特點我同意，文字也有趣味性。

李癸雲：各老師談到的優缺點我附和。第二首〈悲傷時請來我這裡測字〉沒有壯闊宏大框架，用很有趣視角來談，用文字為書寫的主軸，談關係、情愛，最後提供的視野，都非常好。〈女部江湖〉太刻意表現女性主義，母職、母親犧牲這些習見的框架，比較沒有創意。

104號（〈摺紙〉、〈房事〉）

江文瑜：〈摺紙〉代表想像力的飛揚，「將一張紙對摺超過二十次／就會蓋出一零一大樓的高度／原來神話變成了現實／就會感覺像一首詩」是趣味性，像是媽媽跟小孩子之間的對話，雖有思想的跳躍，但跳躍正好突顯摺紙的跳躍性，感覺是想象力的飛揚。第二段「母親，每當想寫詩的時候」、「就摺紙給我的孩子」、「說那像天方夜譚的故事」，第四段「皺紋被拉扯出」、「一張紙才會從平面逐漸立體」、「為你摺一艘帆船啊」「劃過閃亮的玻璃櫥窗還能看見天空的倒影」、「為你折架飛機啊」「帶你穿越結構複雜的氣流和滿地的蟲洞」非常有趣，媽媽跟小孩的對話。從女性主義來看，當年紀愈大，媽媽是很有趣的身分，透過養小孩媽媽可以學到很多事情，這是女性主義不應該去排斥的，而反是女性作為一個核心的價值的重要性，所以我高度推薦這首。第二首〈房事〉是一語雙關，本來講性，但也在講房間、房子的事，裡頭有很多房間的用語，它的角度也非常有趣，基於這種一語雙關的趣味感覺，也推薦這首。

楊克：第二首〈摺紙〉作者想象力奇特，「將一張紙對摺超過二十次／就會蓋出一零一大樓的高度」，這種很普通的表達，但還是表達了別人沒有發現的獨特的東西。它也寫出方方面面，「划過閃亮的玻璃櫥窗還能看見天空的倒影／為你折架飛機啊／載著你穿越結構複雜的氣流和滿地的蟲洞」，最後一段有溫暖的東西「聽說　不可能找到／一張紙，可以對摺二十次／母親摺疊著小小的衣服啊／一邊想著的詩人／也摺疊著好多的秘密」，作者的意象及創造性，保留了詩歌的溫情。

楊小濱：比較欣賞第二首〈房事〉，第一首〈摺紙〉太直白的抒情，溫情顯得過於平常。

李癸雲：〈房事〉處理得很好，有反諷，詩意豐滿，但第一首稍弱一些，感覺太直太淡。

戴濰娜：整體上完成度相對較高，作者有自我訓練和獨特觀察，但「落寞有時，歡快有時」的句子較弱。總體優秀但爆發力不足。

151號（〈我沒有參加的那場葬禮〉、〈破碎的午後〉）

戴濰娜：作者的語感不錯，有音樂性的天賦，第一首〈我沒有參加的那場葬禮〉「於是我落到你的懷裡／像流星，像一個被實現的祝福／終於不用成為誰的坑洞」，能夠留藏詩意。整體表現的情感度是複雜的，非常微妙，不可言狀之物的語言感受。

李癸雲：〈我沒有參加的那場葬禮〉像是在哀悼媽媽，很暗示也很幽微，有動人的情感藏在裡面，作者提到創傷「幽靈也會痛嗎」、「永恆的坑洞」、「像個幽靈」，作者談母喪很貼近談永恆現象，讀來沒有鼻涕眼淚的渲染。〈破碎的午後〉簡單乾淨，語言表達到位，但最後結束較為簡便。

楊小濱：滿欣賞第一首詩的氣息，但中間幾句太俗了，「以為躺下，眼淚就不會落地／以為背對著愛你／就不用看著你走遠」，像流行歌詞。

江文瑜：〈我沒有參加的那場葬禮〉滿晦澀的，讀了多遍但抓不到核心意義，所以沒選這篇。

249號（〈媽媽與阿果〉、〈貓〉）

江文瑜：〈媽媽與阿果〉的「阿果」是火龍果，火龍果跟媽媽之間生命的連接，有女性的質樸。媽媽沒有那麼平順，像母親故事的另外一種書寫方法，第四段讓我震撼「當植株入冬，不再發芽分化」，媽媽試圖用不同方式種火龍果，可以感覺到媽媽的性格，有趣的是「不懂修辭的媽媽，暗中點燃詩的隱喻」，雖然她沒有讀很多書，沒有學過修辭──被社會馴化過程，但媽媽其實很有想象力。〈貓〉用貓的眼睛看事情，「她」是指貓，這隻貓似乎不太乖，「她酗咖啡時是一隻橘底虎斑」、「夕陽窯燒她，回憶便抹上醬香」「留下地衣徒生遺忘」。不過「徒生遺忘」稍為文言，但裡面有些用字遣詞較為淺白。整體來說這篇在所有作品當中有跳出來。

楊小濱：整體的語言完整，第二首〈貓〉較有特色，〈媽媽與阿果〉在本次作品中有較明顯的本土美學或者鄉土性，但又不是鄉土寫作，而是現代的，兩者結合在一起相當不錯。

李癸雲：〈媽媽與阿果〉表現較好，〈貓〉有些句子較難理解，如「上次有群水獺把肚子當非洲鼓」。〈媽媽與阿果〉務農的媽媽影射成詩人，媽媽栽培火龍果，其實媽媽也在栽培她，火龍果還引申出媽媽的苦楚，及辛苦人生，是多層影射，寫的非常好，很熟悉也很真切。第二首跟第一首落差過大。

戴濰娜：同意幾位老師講的鄉土氣息，這兩首的意象也很好，但個人偏好內在比較有勁，有力量的，有更尖銳的思想的作品。

楊克：〈媽媽與阿果〉有生活氣息可接受，不選原因是語言，「滿園的阿果後來，剩下我未(栽)採(培)收(中)」讀起來有點彆扭。