女‧詩‧人‧們

三票作品討論

51號〈親愛的乳房你別哭泣〉、〈結婚證書〉

西渡：這篇在我的選擇裡頭排第三位，兩首詩比較均衡，尤其是第一首直接處理女性、乳房跟孩子之間的關係，比較打動人。這種體會是男性不太有的，所以能夠直接的來處理，還是有點比較尖銳的東西，能夠把女性的這種體驗表達出來。兩首詩其實有差別，〈結婚證書〉的處理很含蓄，作者處理主題的時候，能夠根據不同的主題，選擇不同的風格，在能力上是比較全面的。

洪淑苓：這兩首詩的確很生活化，且真的是展現了很多女性的視角，尤其第一首詩寫母親哺乳的經驗，這個題材現在開始有了，比如說臺灣有些女作家，也開始注意這樣的經驗加以書寫。女性哺乳也是一個國家的健康跟衛生政策，但是女性本身的體會如何，就需要有更多女性來表述。它有寫到乳房被榨乾，要供給另外一個生命，很被壓縮的睡眠以及生活空間都有點到，連西渡老師都有感覺，它寫出了很獨特的女性經驗，能打動人心，真的是寫得不錯。〈結婚證書〉也不錯，但相形之下沒有第一首精采，因為譬喻的連結太直接，可以對號入座了，雖然它的比喻很有趣，「結婚證書／像夏天的一條涼被」，這個真的有點備而不用又有點多餘的感覺，但兩首合起來還是滿好的。

向陽：洪淑苓老師講的這個部分，〈親愛的乳房你別哭泣〉很特殊的經驗，雖然它在我們日常當中是常見的，可是在書寫裡面少見，所以作者在這個題材的拓展上面，讓我覺得不錯，她是以乳房做為書寫的對象，所以這裡頭的用語，也跟我們一般不太一樣。第一個先談女性哺乳，第二個〈結婚證書〉談婚姻，也可以叫做傷痕，因為刮傷了「白色瓷盤上的刮痕越來越深」，婚姻就像白開水「跟著陰影開始沉澱」，比較中規中矩，但是因為搭配著〈親愛的乳房你別哭泣〉，所以值得推薦。

楊佳嫻：〈結婚證書〉要講的東西，我覺得夏宇的詩已經是寫得最好的，我相信兩岸一定都會有女性詩人寫過探討婚姻的詩，有寫得很好的，所以這首並沒有給我很大的驚喜，不過我也覺得夏天的涼被那句不錯。〈親愛的乳房你別哭泣〉這個題材非常有意義，我自己喜歡最後一段「孩子抽光一包衛生紙的時間／打包自己／打開房間」，是說你半夜要不斷地起來，然後幾乎沒有自己的時間跟空間，極端的疲勞等等，但是整首詩稍微有點囉嗦。另外一方面也許可以寫得更有身體感，它很快進入「踩空」「身體是廢墟」，像這類的說法，很多新詩很常看到，能不能更貼在身體的感覺上面來寫，哺乳過的人其實是很痛的，可不可以把身體感再拉高一點，而不見得這麼快就進入譬喻或象徵裡面，可能力量會更強。

三色堇：這兩首詩其實讀來讓人心生溫暖，特別是〈親愛的乳房你別哭泣〉，因為同是女人、母親，還是滿有感觸的。還有〈結婚證書〉，比較吸引我的是，有些句子比較精采，我滿喜歡「抽屜那張結婚證書／像夏天的一條涼被／沒蓋好的人／後來都感冒了」，裡面寓意深刻，婚姻裡面幸福不幸福都體現在此。我沒有選它是因為，這兩首詩在我的閱讀當中不是很厚重，也不是很精采，沒有更多讓我停下來反覆閱讀的理由，所以我就放棄。

四票作品討論

14號〈鹽（外一首）〉、〈橋〉

洪淑苓：這兩首詩水準都非常整齊，在水準之上，我給它滿高的評價。但相對我比較喜歡第二首，因為它把橋跟鳥的飛翔結合在一起，用森林的氣息、生態的表示方式，給我比較新的感受。〈鹽〉也寫得很好，尤其是鹽跟水的結合，就不見了，這個應該是聖經裡面的比喻，把鹽加到水裡面就像把愛放進去，但作者把它鎖定在「我」跟母親的關係上面，是滿好的轉化。比較不懂的是最後兩句「他們都看不見我只有媽媽回過頭來／對我說：女兒，把鹽加進水裡」，還沒有完全很精確地掌握到它想表現的是什麼，但整體來說是很好的。

楊佳嫻：這兩首水準相當整齊，我比較喜歡〈橋〉，結尾好厲害，那個橋是鳥編的，「它在等我走遠／就會再次抓起整條河流騰空而去」，非常非常喜歡這個結尾，也覺得〈橋〉是比較沒有浪費什麼句子，且有一種狂想，畫面感又非常地強烈，我喜歡這種狂想的詩。「鹽」的意象引起我們很多的想像，包含可能會想到新詩的經典，比如說瘂弦寫的〈鹽〉。因為它似乎能夠當做生活的某一種象徵，所以這個地方也一樣，是放在母女關係的脈絡裡面來談，鹽似乎是生活的道路本身，「投進鍋裡的鹽連綿成雪白的小路／媽媽一個人走在上面」，好像在講母親勞苦的一生，母親去超市對她來說是很陌生的環境，她也可能覺得沒有安全感、東西不新鮮，不喜歡去這樣的地方等等，也會看到媽媽怎麼樣在廚房或烹飪，是她的重要生命領域，她是裡面的主宰者，在裡面養大了大家，就是從鹽的部分來寫。不過很有趣的是，同樣寫到鹽，大家好像很容易跟雪連在一起，因為瘂弦寫鹽的時候是跟雪連在一起，只是一個講貧窮、一個講母女關係。所以我讀到最後「女兒，把鹽加進水裡」，是否在講女性跟女性之間的傳承，或者鹽算是一種滋味，好像又要寫鹽又要寫媽媽，移來移去，焦點有點模糊。

西渡：我跟大家的評價大致差不多，第二首〈橋〉是非常出色的，第一首〈鹽〉也算中規中矩，但處理的有點囉嗦，可以寫的更好更精粹。其實以作者的水準是有能力把第一首處理的更好。

三色堇：這兩首詩我更看重〈橋〉，因為作者把橋比喻成一隻鳥，而且是一隻能抓住河水粼光的鳥，這隻鳥足以讓我驚訝，尤其是結尾我特別喜歡，「我知道，它在等我走遠／就會再次抓起整條河流騰空而去」句子特別精采，所以好的詩歌讓人回味，這是一首挺有精神向度的詩。

向陽：〈鹽〉在我來看是一個失敗的作品，雖然它寫女兒跟媽媽的感情，但是並不精煉、精確，有些雜七雜八的東西放進來，裡頭在修辭上「像」很多，一直「就像…就像」什麼東西，一路的「像布袋一樣我的媽媽」，有些贅詞，包括最後三行洪淑苓老師也講了，「他們都看不見我只有媽媽回過頭來／對我說：女兒，把鹽加進水裡」，這跟前頭所想要表達的母親跟女兒之間的感覺，並沒有在前面的敘述當中，有深刻的經營。〈橋〉是一首非常不錯的詩，因為我們主要是看兩首，在投票之前有交代要用兩首來看，所以它並沒有排到我的前五名之內。

110號〈廢墟〉、〈忘了收的那件衫〉

三色堇：〈忘了收的那件衫〉這首小詩角度滿新穎的，通過一件襯衫引申出童年的記憶，以及對親情的懷念，把一首詩的細節與形象清晰地呈現出來，用樸素的語言、真摯的情感，成功地將親情提升一種為對生命感悟的最高境界。〈廢墟〉稍微有點酸澀一些，書寫上稍微有點欠缺，但是立意是不錯的，整體來說還可以。

西渡：〈廢墟〉非常棒，構思也比較奇特，而且傳達出了非常深邃的體驗，非常帶有一種生命的疼痛感，表達雖然不動聲色，但我覺得是驚心動魄的，因為「無法餵食裡面的你／你就會來吃／吃我的身體／先是心，再來是胃，然後是肉／最後貪心地來喫我的夢」。後來說「我總是在自己的身體裡／把自己遺失」，第二層是「我總是在自己的屋子裡／把鑰匙遺失」，然後「出去了門便無法鎖上／你就會來偷／一點一些搬走剩下的骨幹」「尖銳的桌椅邊角摩擦木地板／在食道上刮出長長的潰瘍」，寫的都是非常沉痛的一種經驗，最後「你把門也拆了／只剩下時間／在這裡賴著不走」也是。包括第二首〈忘了收的那件衫〉稍微平一點，比較日常化一點，跟第一首有點落差，但是也不算差，在24件作品裡頭不算太弱，整體上這個作品是排在我的第二位。

楊佳嫻：〈廢墟〉這首詩是否在講一種病，很容易想到孫維民所寫「我跟躲在我身體裡面的異形」，互相拉扯的那種感覺。因為前面就會想到寫得很厲害的前行作者，所以這首詩相對來說，沒有那麼吸引我，但還是有投票給它，它可以用比較簡明的意象，從頭到尾很抓準要表現的主軸，不會令人有重複的感覺，仍算是成功的一首詩。〈忘了收的那件衫〉就像西渡老師講的，比較日常一點，不過日常應該不會是一個缺點，看它怎麼從日常裡面挖出不日常的意義來。在讀的時候，這裡面比如說爸媽感情不好，可能常常在家裡打來打去，好像有這種童年惡夢伴隨著，總是吃便利商店，就是一個非常不快樂的童年，經歷了這樣不快樂的白日之後，晚上彷彿總是睡在空空蕩蕩的盒子裡面，最後說等待開門的聲音，不知道指的是爸媽吵架又跑出去，還是爸媽終於回來，我覺得有一點悲傷，第二首也有動人之處。

向陽：我跟楊佳嫻老師的看法大概相同，〈廢墟〉跟〈忘了收的那件衫〉都有點傷感。〈廢墟〉基本上談肉體跟精神，也許是分開，也許是互相傷害，所以從身體到屋子，到最後連門都被拆掉，只剩下時間，處理上的確具有相當的深度。〈忘了收的那件衫〉寫這種家庭所帶來對青春的孩子那種傷害，作者善於結尾，「等待開門的聲音／劃過耳朵」是有多種可能的，父母親離開是開門，進來也會開門，自己離開也會，劃過耳朵當然聲音很大，所以有各種可能，但是用衣服、衫，在陽台外的衫來隱喻忘了被收藏好的童年，就寫出了童年的哀傷，跟〈廢墟〉在處理上，技巧相當不錯。

洪淑苓：如果選八篇的話我也會選它，因為兩首水準滿整齊的，而且該有的都有，譬喻、象徵。〈廢墟〉有滿多的思考空間，抽象的表現方式，但是沒有讓它進我的前五篇，就是覺得很像學生的習作，希望作者不要介意我這麼講。這表示寫作手法其實有達到一定的水準，也有注意寫作題材，但有時候投這個獎的作品，要有點突出的東西，才會讓人有驚豔的感覺。我肯定這組作品，但是因為五篇就沒有投它，但還是在我滿前面的排行裡面。