優等 小令
作者簡歷
小令，景美人，1991年生。臺東大學華語文學系畢，專職侍茶數年。著有詩集《日子持續裸體》、《今天也沒有了》、《在飛的有蒼蠅跟神明》、《監視器的背後是彌勒佛》。
得獎感言
每天量體重，知道自己幾兩重，每天都要量，好讓自己，每天都知道。想隨心所欲變胖或瘦都不容易，唯一自然的，是變老，老了自然有神，有很多神要用，用來出神，用來走神，用來老神在在，因為身體已經不敷使用；還要夠老，才明白作為母親的愛，因為母親更老，但她的愛一直以來，未曾黯淡。對母親懷有深切不捨與感激，直到活到她生下我的年紀，我們對彼此的心願一直都是一樣的：要快樂。感謝葉紅詩獎，讓我有機會以詩傳達對母親的愛。
走神
一件裙子擁有的水脈
穿上後，動起，無聲的樂音
寂靜支流
脈亦有光
一件裙子怎麼呼吸
是絲的氣息或棉心襯底
底裙成為人體前
身體是空氣
身體是一種含氧物
裙子是看不到的：全賴觸覺而醒活
觸覺飽含空氣。裙子抓摸著腳踝
一路爬上來
裙子貼臍
在癒合的圖騰前
不住地款款
泊泊流動
裙子揚起。建設
水神的小龕
來回構築：走神時常有的
餘波
仙女時間
忽然感覺：母親正停在家裡
蛾停在肩頭的皮包上
油煙黏牢瓦斯爐旁的小窗口
看著對巷屋檐上的紅嘴黑鵯
彷彿嘴唇一樣鮮紅的母親
一面相認
一面用四根仙女棒的時間
曬衣服。
光接近瓦斯爐
母親接近光，光在瓦斯爐上
當母親說要把什麼東西帶回家
就意指丟掉
母親從來沒說要帶我回家
我卻一天到晚說要帶母親回家
母親留下蛾在天花板飛
把金色的仙女燒成墨色的仙女
四根仙女在曬好的衣服下方
冒煙
我用力吹掉衣桿上的一隻蟑螂幼蟲
給予彼此都未曾想過的失重如起飛
洪淑苓 評語
這兩首詩都具有豐富的女性意涵，〈走神〉套用成詞｢走神」，卻完全就字面意義來變化和發揮。更特別的是從裙子的角度，去寫衣服和女性的關係。其實，這正是女性穿上裙裝的細膩感受，她對質料、款式的體會，她想像走動時的風情，凌波漫步，恰恰有如湘水女神，因此這個｢神」便是女神之神，而裙子正是用來展現女神風姿的最佳服裝。〈仙女時間〉寫母女關係，｢仙女棒」的火花，映照了母親的身影，也讓作者可以穿越時空，回味與母親相處的時光。但火花熄滅後，便是無盡的思念了。
楊佳嫻 評語
這兩首詩寫的都是女性經驗。〈走神〉寫衣服之於女人，並非外加，而幾乎是血肉一般貼適的存在，身體本為空氣，衣服使它定型，而又不僵固，仍在流動；以水文比喻，使人想起古典文學中湘水女神的身影，「走神」二字因此產生了多樣意涵。
〈仙女時間〉寫母女關係，母親即使離開了，神魂仍像蛾一般在廚房裡棲息，循著瓦斯爐上的光，「四根仙女棒的時間」，小花火帶來暫時的魔幻體驗，彷彿喊停時間，母親飛進那光裡。
向陽 評語
〈走神〉以裙子和水的流動架構女性的神采，一起首「一件裙子擁有的水脈」營造了裙子的柔美意象，接著寫裙子和身體的關係，從「裙子抓摸著腳踝/ 一路爬上來」，到最後成為「水神的小龕」，都充滿女性與穿著的怡然自得；〈仙女時間〉寫對母親的懷念，「娥」和「仙女棒」分別隱喻母女之間的深厚感情，情就鋪寫動人，最末段帶出「蟑螂幼蟲」稍嫌突兀。
三色堇 評語
無論是〈走神〉還是〈仙女時間〉作者用新穎的角度向讀者呈現出了不一樣的詩的感覺，給我們帶來了閱讀的驚喜。一件會呼吸的裙子，一位“嘴唇一鮮紅的母親”作者從細節，到場景給我們帶來了強烈的畫面感，她遵循著生活的秩序而書寫，呈現給了我們反復回味的期待。這是作者最能感染我的地方，也是這兩首詩歌讓我留下閱讀的停頓之一。
詩歌是我們生命中必不可缺的精神深呼吸。詩歌不會給你帶來什麼，但它是可以引領你，暗示你，啟悟你，讓你心中思緒起伏的東西。
西渡 評語
〈走神〉通過女性走神之際的特殊感覺，寫出了女性和衣物之間微妙的親密關係，其感受之細膩令人讚歎。在詩人筆下，裙子不但有自己的脈搏、呼吸，而且有獨特的靈性，對身體懷有深刻的同情。這種“物”的人化和詩化，使一個堅硬的世界變得柔軟，正是詩的無用之大用。
〈仙女時間〉選取短暫的“仙女時間”，通過生活化的細節呈現了母女關係失重而令人沉重的一面，以經驗的縱深賦予細節具有深度的內涵。兩首詩一以感受勝，一以經驗勝，展示了作者詩歌能力的不同面相。
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