女‧詩‧人‧們

第十三屆葉紅女性詩獎決審會議記錄

會議時間：2018年10月20日（星期六） 上午10：30-12：30

會議地點：耕莘文教基金會．臺北市辛亥路一段22號四樓

會議召集、主持：白靈

評審委員：大陸／藍藍、馬鈴薯兄弟

臺灣／翁文嫻、李癸雲、李進文

※大陸評審，藍藍在北京、馬鈴薯兄弟在南京，透過網路視訊與臺北會議現場同步討論。

會議記錄：陳偉茵

記錄全文：

主持人白靈逐一介紹評審委員，再請各委員對本屆入選決審作品提出簡短的整體評論。

藍藍

所有作品裡面最突出的是122號〈大鹿角女孩〉。整體上女性題材比較多,很多篇寫到女性的自我覺悟、清醒。女性能覺醒、進步，是人類文明的好事。

馬鈴薯兄弟

整體作品女性特質比較明顯，女性的身份、命運、感受、喜怒哀樂、煩惱等等。也有超越女性題材的作品，比如〈大鹿角女孩〉是從女性的立場、視角，關注、思考歷史的作品，在所有作品中比較亮眼。其他作品相對較為平均一些。整體上稍為不足的地方，是許多作品對女性身份的體悟是感受深刻的，但寫作上沉迷生活細語、細節，詩意的挖掘卻不夠深入。

李癸雲

整體水準還不錯，徵獎性質使然，這是葉紅女性詩獎，所以幾乎都是女性議題，談女性自主、批判父權，大部分是性別刻版印象的演繹，沒有超越前人創作的表現，比較少找到吸引人的表達方式，所以對這類作品比較保留。在此情況下，這次脫穎而出的是前面兩位評審提到的＜大鹿角女孩＞，比較有吸引人的藝術表達方式。決審過程我著重形式和內容是否相輔相成，形式是語言藝術化過程中，投稿者應該有能力塑形、打磨出豐滿的詩意，在這個形式底下，內容才可能成就較深刻的詩意。

翁文嫻

所有作品幾乎都牽涉女性主題，而且較過去的作品開放，涉及情慾、男女之間的性愛的線索。所有作品中，印象最深刻是30號作品，反覆閱讀後感覺它的語言、表達有別於其他作品。

李進文

這次看到幾個問題，本獎雖然限定女性參加，但詩在創作上沒有特別的性別問題，似乎是詩人因為本獎項而自我設限，所以較少有社會性的關懷、悲憫。另外，有女性意識、覺醒、情慾的作品，但開拓性不足。情慾其實有各種探討，例如多元、同婚，跟社會議題連結。雖然有少數作品探討歷史，但沒看到特別的觀點。因此整體來看沒有特別「跳」的作品。另外，在文字上少看到處理得簡單乾淨、熟練度夠的作品，大多還有小缺點。我比較看重取材，怎樣把議題與當代扣緊，不只關心自己，還要跨出去，讀的人才有共感，要有情感的普遍性。例如臺灣目前有低迷的小確幸，年輕一代在工作上面對各種狀況的無力感，女性也會碰到，要探討與時代的關連，這樣作品才能代表當代的聲音。

第一輪投票

每位評審五票，投票結果有票數作品共十四篇，得票數：

一票：30號、56號、96號、132號、157號、168號、180號

二票：74號、116號、139號、153號、158號

三票：54號

五票：122號

第一輪投票統計表

一票作品討論

30號（〈酗酒的蝴蝶〉、〈將生命擱置在一旁〉）

翁文嫻：〈酗酒的蝴蝶〉寫個人的情與慾，意象超脫，讀來有共感，是講一群蝴蝶，一種女性共通的狀態，寫的蝴蝶很特別，第一段「嗜讀維基百科和字典，以便隨時重新定義男人與昨天」，不明白男性的變化。第三段「試著能不能憋一口氣愛你到底／聽說人們對永恆有所顧忌」，愛你只能憋氣，呼吸就不能愛你。第四段「不能一口氣完成一生的呼吸／愛，被歲月干擾的得斷斷續續」，需要呼吸，但一呼吸愛情就沒了。〈將生命擱置在一旁〉寫的是葬禮。兩首詩的語言一致，水準相同，讀來有點費力，但每一句語言伸展出一個奇特的意象，這篇是我評分最高的作品。

李癸雲：這篇被語言覆蓋，堆疊好多東西，讀兩次沒被感動，所以我沒有投它。

李進文：這兩首詩比較沉重，講自我內在的痛苦、意志的對抗，女性自覺探討的過程。但詩人要把意象、命題處理得精確，在行文中點出思想層次、想法，而不是堆疊，或者用命題導引方向，作者兩方面都比較弱，讀起來讓人糾結在一起，有技術上的問題。〈酗酒的蝴蝶〉最後一段的句子太長。〈將生命擱置在一旁〉是未來的女兒到現在的女兒，有其邏輯順序表述，但文字處理不好，句子太長，讓人陷入迷霧之中，但有強烈情感的表達，這篇可以支持入選。

馬鈴薯兄弟：作者有才氣的方面，比如〈酗酒的蝴蝶〉第四段「裝在口袋裡被壓碎的時間和殘肢／戀人學會用快樂支撐痛苦」，說法很精當。但在掌握語言的意象上還不太成熟，讓語言表面呈現太多，卻模糊想要表達的意思。看來是位有潛質、有想法的詩人，將來經過磨練，若懂得節制之道，還是不錯的。此篇可以支持選入。

藍藍：看出作者是有創新願望的詩人，她表達很與眾不同，但也帶給讀者閱讀的困難。〈酗酒的蝴蝶〉的蝴蝶是象徵或隱喻，至少要符合內在蝴蝶的邏輯行為舉止，作者過於自我，會造成讀者閱讀的困難，太多話會蓋掉主題，這篇我不會保留。

※本篇獲李進文、馬鈴薯兄弟兩位評審附議保留。

56號（〈黑眼圈〉、〈我的左心室有一處潮間帶〉）

李進文：表示放棄這篇

96號（〈最小的汪洋〉、〈距離1484公里〉）

李癸雲：表示放棄這篇

132號（〈靜物〉、〈鍛鍊〉）

李癸雲：這篇講性別角色，社會上對性別有刻板的想法，性別主體要自我分裂，一個扮演社會期待的眼光，一個是真實的自己，這是個刻板性別觀念，我們在扮演社會期待的角色。〈靜物〉是一個女性要扮演美麗無害的靜物，〈鍛鍊〉是一個男性要扮演強壯的角色。它們都自我分裂，之後都有自我對話，在這刻板性別扮演觀念底下，有自己新的詮釋，這個我是肯定的。另外，作者在選擇意象上，其實是有趣的，比如〈靜物〉第三段「另一個自己失足落海」，〈鍛鍊〉第一段後面，分裂出去男性的我，感覺是小孩，最後一段「現在，全世界都是你的道場」，像是男性在社會裡，要不斷打怪、升級道場，是有新的角度。這篇兩首剛好達成一男一女，平衡與分裂，感覺滿周全，但沒有很堅持，也可以放棄。

翁文嫻：〈靜物〉是講一位女性勉強當一位男性，第二段「溫馴走入白色洋裝／雙眼縫上蕾絲與緞帶」，文字上有點過時、落後，很刻板的感覺，其實女性不止是這樣。

李進文：這篇的題材刻板，沒有新的開拓。〈靜物〉「竟無人聽見妳眼裡／沉默的控訴」這句讓我放棄它。〈鍛鍊〉第一段表達很好，但在第二段「眾人竊竊私語：他怎麼哭得像個女孩」，讓我期待是否要講性別認同的題材，但往下讀並沒有，只是自我內在的探索。

馬鈴薯兄弟：這篇的語言口語化，表達情感比較直白，裡面有些意象，卻沒有新意，沒有讓人留下深刻的印象或感動。

藍藍：作者想表達男女性別看法，但整體上是不好，我放棄。

李癸雲：表示放棄這篇

157號（〈忘了〉、〈鬼已經走了〉）

翁文嫻：表示放棄這篇

168號（〈信〉、〈關于詩〉）

馬鈴薯兄弟：兩首相比，〈信〉寫得較好，簡短的愛情詩，情緒飽滿、文字乾淨，意象選擇不拖泥帶水，整體的韻律感滿強的。比如第四段「此刻，必須寫信，必須把信紙點著，想見一個人，最快的方式就是燃燒」，雖然沒有獨特之處，但放在詩的前後看，有真性情的表達。不過與180號作品相比，是可以放棄這篇。

180號（〈詩歌裡的前世今生〉、〈母親老了〉）

馬鈴薯兄弟：〈母親老了〉是母親故鄉的題材，寫的人很多。作為女兒、故鄉、長期隔絕的感情，故鄉疼痛點的把握，是非常動人的，而且有新的發現及表達。

藍藍：支持〈母親老了〉，因為有感動我的地方。

李癸雲：這篇我也喜歡〈母親老了〉。這首情感表達很細膩又準確，例如最後一段「窗外又花開如錦……／更慢地，完成結局」。但〈詩歌裡的前世今生〉，用後設角度在談自己的詩觀，這詩觀是出入古典，從歷來的詩寫了什麼東西，堆砌到最後，雖然對題，但除此之外沒有寫什麼。所以這篇一首好、一首不好，可支持也可放棄。

翁文嫻：〈母親老了〉作品很好，〈詩歌裡的前世今生〉意象太多，不夠明朗。

李進文：這兩首落差太大，〈母親老了〉各位評審都覺得很好，但類似題材的作品也很多，作者有用特別的觀點去處理嗎？我覺得這首非常真摰，文字也很恰當，但只是恰當而已，相對於其他參賽作品，卻沒有特別出色。

馬鈴薯兄弟：表示放棄這篇

白靈：得一票作品共七篇，經過評審表示意見後，第30號作品（〈酗酒的蝴蝶〉、〈將生命擱置在一旁〉）有兩位評審附議支持，被保留下來，其餘六篇投票的評審都表示可以放棄。