女‧詩‧人‧們

三票作品討論

32號（〈或然率〉、〈如果，從前〉）

譚五昌：這兩首讓我有哲學的思考，它在我的評分上沒有太大優勢，只是八篇的其中一篇。

陳義芝：這兩首在我評分的後段，我同意譚五昌提到的哲思，當代的中文詩裡面要表達哲思，中國大陸可能多，臺灣這方面是比較少一些。〈或然率〉大約在寫人生的或然及不必然，比較單薄些，〈如果，從前〉缺乏情境的溫度。

陳育虹：〈或然率〉在我的評分也是低的，如同陳義芝說的活著就是偶然是機率，第三段「誰搞丟了誰的音信，誰撕破了誰的裙擺」這是很新穎的說法，從開始的「眼淚流成瀑布」是很大的傷感，到後來「夾在眼角不墜」就收回了，沉潛下來。〈如果，從前〉講戰爭，它是女性的關切，作者從身體擴張到外在世界，但問題是太籠統，很沉重、很工整的寫法。

江文瑜：我就〈如果，從前〉表達看法，「在每個陣亡的孩童背後，井水比彩虹更美」這句讓人難以理解。

55號（〈像往常一樣〉、〈從這裡到那裡〉）

陳義芝：這兩首我評分很高，有可能是中國大陸投稿。這兩首作品內容表達都是很難的。〈像往常一樣〉表達什麼呢？它每一行每一個句都沒有失誤，第三行「暗影里早開的迎春」是表達迎春，顯然是說不是女子年輕年華的時候，但是春心未靜，所以作者提到「蜘蛛自然垂落」是指蜘蛛絲，又提到桃花還沒有盡，她心中有沒有渴望像往常一樣，依然有這樣的渴望，作者表達女性的心聲，這肯定不是物質，不是男人給錢或是身體，她不滿足，需要餵養的是「精神的胃」、「它裝下更為龐大的感知」，在這樣一種渴求當中，她仍保有一種灑脫，這種灑脫沒有被時間消磨掉，「褶皺往深處送了送」表示年紀大了，「稱呼也在瞬間流變」可能原本是小姐後來變阿姨，她仍然看到「小魚誕下它第一窩孩子」，雖然是黃昏的情境，「大地還是那麼寬敞」，有一種女性不畏懼時光又有現代性，以前傷春悲秋，作者寫的她不是沒有認知到，在這種認知下轉化成一種新的態度。

〈從這裡到那裡〉表達的難度，在於題目沒有完整的語意概念，它給你一種情境，讓你在情境中追索它的表現，沉浸在其中，它把心中的恐慌孤立「林立的高樓」之中，因為田園不在，實際在大自然的田園不在了，同時指出雙關，心靈的田園也不在，無處棲息，不知應當如何自處，一種非常纖細的內心表達，我欣賞第三行「我坐在那裏，抬頭看天，招呼先人，舉杯，明月不答應」那種孤寂的感覺，心中有沒有一些紛亂或念頭呢？有的，是倒數第六行「游牧的人再次來臨，而我拿不出一塊完好的草地」，假設她心中有一塊心裡的園圃，但她拿不出一塊好的園圃，給這些「獅子、老虎、……」，「一棵古樹自焚在目光里，最後一棵棲息的樹，也轟然倒地」，作者把幽微的內心表達的非常好，非常有難度，這是我給高分的原因。

安　琪：我來表示一些反對的看法，因為這種詩在大陸不管男女詩人，信手拈來就能寫出，因為它是非常常規的寫作，是田園書寫，是對現代文明的否定，追懷田園否定現代而寫的詩。

陳義芝：補充，這篇不是田園，也不是反對現代，〈像往常一樣〉是寫女性對於時間的感慨，〈從這裡到那裡〉不是講田園。

江文瑜：安琪提出在中國大陸詩人可以信手拈來，會不會臺灣詩人和中國大陸詩人詩風上不一樣的表現？我選的原因是喜歡〈像往常一樣〉，「一粒老年斑正潛伏在手背，但我依然有一個，不用喂養的精神之胃」，這我與陳義芝看法是相同的，「不用排泄體外的分泌物，它裝下更為龐大的感知」，感覺上是非常需要精神的支持，它的文字非常好，於是我選它，不過在我評分裡算中等。

陳育虹：這篇在我的前三名，我是看語言的音樂性。剛才陳義芝的意見，我非常認同，是人從成熟到老去的過程的感知能力，她的精神寄託是大自然及文學，年歲老去還是有其他的歸依，作者用很婉轉的方式表達，這就是詩的細節。另外，安琪提到信手拈來，我不認同，每個人信手拈來就可寫出「我用目光點菸」？第二首〈從這裡到那裡〉不覺得是田園詩，是另一種寄託，一種古老原鄉依附的感覺。如果原鄉是講我們自己，離開我們自己的根時，是會匱乏沒有草，也給不出東西來，最後變成鳥也沒有辦法棲息的樹，離開我們本心是匱乏的，它有一些意象讓整體比較完整，它的音樂性也夠。