二票作品討論
23號（〈喜悅〉、〈人間〉）
李癸雲︰二首詩都寫女兒，詩很短但很雋永。〈喜悅〉寫出迎接女兒的喜悅，作者用饒富興味，寫出心中喜悅，雖然詩的開頭直白，「今天，我要寫一首快樂的詩」，可是詩中帶到大自然，心中喜悅的角度，也不一樣，突然有種生機盎然的感覺，一種禪意，一種平凡的幸福，可以擴大寫出來是很不容易。〈人間〉寫母女關係，是微妙、曖昧，作者常常變化角度來寫她與女兒的關係，不分析、不描述，用一種暗示、隱晦，含蓄不破，跟女兒的關係用「星星點點，我和此刻萬物恍如隔世」，試著用大自然意象去表達平凡的幸福。
48號（〈盛夏哀傷〉、〈讀信〉）
李癸雲︰這篇比較有新意，不是習以為常的題材。〈盛夏哀傷〉寫盛夏時光的感懷，用白描寫真方式述說，但不夠緊密，有散文化傾向，中段之後「好吧，我該繞道找一個蜘蛛」開始精彩，作者借著蜘蛛的位置，帶出她在時光的位置、棲身之地，用萬物去抒解，最後處理的很好，有創意。〈人間〉是在小命題裡面抒情，前三行讓人感動，「我把月光揉成床前的小夜燈，讀你從南方寄來的剪影」，雖然不太特殊，但抒情剛剛好，語言掌握有技巧，在孤獨裡面展演，作品表現是合格的。
孟 樊：這篇在入選作品裡面比較沒有問題可挑。我提出二個看法，第一、意象表現是中規中矩，內容是不好也不壞；第二、是這首詩可以跟其他詩借鏡，作者意象表現有無創意、新穎。這二首的語境表達非常好，讀下來，不論意象及其他都很準確，從第一段到最後一段，都沒有突兀表現。
49號（〈雨夜〉、〈蘇丹的宴會〉）
李癸雲：〈雨夜〉很細膩，讓我聞到味道、聽到聲音及視覺。說下雨的夜晚，記憶往事突然迴返，把過往自己和現在對話，入題不脫熟套，意象表現清楚，但主題不夠明確。〈蘇丹的宴會〉稍弱一些，若是異域的想像，不能是阿富汗的宴會嗎？詩裡「我、宮女、她」人稱有些亂，在宴會上作者的角度是什麼？描述什麼？或是作者不管人稱，像寫真一樣白描蘇丹的宴會所見，其他變化交給讀者想像？
孟 樊：〈雨夜〉前兩段不知作者表達什麼？「細節的氣味」、「決裂的回聲」，兩段場景還可以勾在一起，下兩段又跟前兩段切斷了，第三段「我在面窗的桌前設宴擺酒」，「只是我們早已轉身遠離」，她想補缺失的情節？但這是矛盾的寫法。〈蘇丹的宴會〉也不知作者表達什麼？「我是花」、「我是花朵棲居的瓶」、「我以花瓣的雙手，像核桃一樣」，表示性意涵嗎？這首應該是異國情境，題材可以發揮，用優雅方式表達是可行的，但她的思緒散亂，一段一段分開讀是可以，但整首閱讀是不連貫的，語境不強而且散漫。〈蘇丹的宴會〉宴會也不像宴會，第四段「剛出浴的宮女」是宴會場合嗎？
50號（〈被蛇出賣的女人〉、〈孤獨狂想曲〉）
周 瓚：作品有鮮明的女性議題：任性、自醒、野性、大膽的文字表達，但許多人寫過感到較沒有新意。細讀內容是成熟的，〈被蛇出賣的女人〉作者挪用改寫身邊故事為出發，把蛇與女人之間的關係，寫成女性成長議題，內容豐富，綿密感讓人驚艷，作者是有內涵的。〈孤獨狂想曲〉主題明確，語言有童話般的處理及意象，畫面感很強，內容、技巧都很好。
76號（〈來自吳爾芙〉、〈詩兩行〉）
周 瓚：這篇我的評分是第二名，讀起來是有感覺的。技巧使用很有力、很精緻。描寫的很輕鬆，內容也豐富，沒有特別追求晦澀及奇異技巧，且能舉重若輕表達詩作。
孟 樊：這兩首在我心中是排名第二，在入選作品中這篇是特殊題材。〈來自吳爾芙〉，吳爾芙是二十世紀初英國小說家、文學家、批評家，作者用了吳爾芙的作品，第一段很清楚是吳爾芙夫人，第二段「蝸牛」讓讀者意識擴大，後面還帶出吳爾芙的生平，吳爾芙是在河邊自殺。另外，最後兩段「在妳的意識之流裡，但請別像我到河裡」，有點像屈原投汨羅江的典故，很不錯。〈詩兩行〉是論詩詩，男性詩人寫的比較多，「一首詩的生成，就是裁減」這句表達很好，第二至第四段寫出詩的型態，第三段「抑楊格」是孤立的，如跟前後兩段對稱會比較好，最關鍵是在最後的兩行，「終歸還是那兩行，怎麼把世界，照亮」，她的技巧很好。
李癸雲：〈來自吳爾芙〉作者很聰明，她重新去說吳爾芙。剛才孟樊老師提到的典故，我們都知道，作者要去呼應吳爾芙，提到這方面是必然的，但沒有新意。另外，語言使用上有點質疑，比如第四段吳爾芙是在口袋放石頭沉入歐塞河自盡，但這裡居然跳到屈原、粽子，這不是必要的語言。若要做對照分析，不是寫一行即結束，太跳躍反而變得像在堆砌。〈詩兩行〉我贊同孟樊老師的論詩詩看法，但這樣的詩看過太多，這首沒有超越許多。
83號（〈我們的圓周率〉、〈危險療程〉）
周 瓚：這篇的內容好像作者的職業是學醫，她的主題不創新，但用很微妙的語言述說感情，這點很吸引我。
孟 樊：表示保留
106號（〈罌栗花開〉、〈深淵〉）
馬鈴薯兄弟：〈罌栗花開〉是感慨時間、感慨女性命運的詩作。她沒有創新，但非常完美、精巧，而且語言、語句、比喻非常精準，直接穿透讀者內心。另外，有讓人印象深刻的句子，比如「每個夜晚我像技藝嫻熟的匠人，取出內里衰朽的鐘錶」、「拆卸一 一擦拭，滴答的聲音令人迷醉一 一」這種比喻很個性化。〈深淵〉較為普通，但沒有破綻。個人喜歡〈罌栗花開〉，故推薦這篇。
孟 樊：同意馬鈴薯兄弟的觀點
132號（〈暴雨超渡〉、〈我與我之間的柵欄〉）
周 瓚：〈暴雨超渡〉是寫美國奧蘭多槍擊事件，我有類似的寫作的經驗，除非內心有非常大的衝擊，否則用文字表達是困難的。作者對於事件發生的處理非常有克制力，不是情緒及情感的抒發，她用超渡、暴雨去想像，這樣處理事件是很特別的。〈我與我之間的柵欄〉借著「他」的形象去寫“我與我之間的柵欄”，雖然是首小詩，但讓人回味無窮。
翁文嫻：這兩首詩的主題是即時、世界性的新聞，語言及結構是挺拔的，沒有軟性、及女性的特質。特別是〈我與我之間的柵欄〉，「他的左邊是用右邊寫成的，他的不屑一顧促成我的苟活」，讀起來很有氣勢，「每當我傾聽自己，他是百般阻撓，形狀優美的雜訊」，“雜訊”這詞用的很好，不覺得熟套，比如「他是我論述背後去除不了的浮水印」，「他喜歡的人像海報是我的暗影」，用日常事物去翻轉，這首詩很有意思。
162號（〈剩餘〉、〈比星河更遠〉）
周 瓚：〈剩餘〉寫“宅生活”，有內在的緊張感，處理的非常到位。〈比星河更遠〉借用落難動物的主題延伸，以小見大的語言顯得很穩健，寫的很好。
李癸雲：我很認同周瓚老師的觀點，這二首是比較穩健的詩。而我肯定的原因是她不寫主軸、不寫主體，而寫剩餘。這是新穎的角度，作者從〈剩餘〉去做反省，生活場景那些被忽略，或是多出來，所以生活裡面的真實，虛偽浮現，讓讀者感覺到她的批判。和其他入選作品比較，這兩首是比較成熟的作品。
孟 樊：我表達反對立場。〈剩餘〉「將經過的膳寫為字，剩下一種枯萎的姿勢」，跳到後段「浴缸裡剩下一種枯萎的姿勢」，不了解作者是想表達什麼？而且它又在不同語境之下，第三段「等待防水」是在等待什麼？後來又變「成為對方的蝴蝶骨」它又在表達什麼？〈比星河更遠〉第一段「吃掉自動門和綠燈，吞下廢棄的遮雨棚」，這句是超現實主義文字，不懂為何放在一起，第二段突然出現「時間的詞懸在最促狹的段落」，詞意實在無法理解，第三段「我想這樣，張望比星河更遠的系統」，系統表達太抽象，比星河更遠可以是河流或是其他詞意，而不是簡單用系統這詞意，這是敗筆。另外，許多東西放了，但沒去收。
馬鈴薯兄弟：感覺作者寫詩的時間不久，她的經歷和語言都放在表面。〈剩餘〉的語言是豐富纏繞，但不了解想表達什麼？〈比星河更遠〉好些，這句表達很好「我也曾在水中轉彎，讓路給魚像駕駛讓路給孩子」，這句子很自然，有思考的價值，但在詩中很突兀、不協調。兩首詩有同樣的問題。
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