作者簡介
在這個世界活了四分之一個世紀，簡直是災難。隨著對人事的熟悉，我漸漸喪失了對外界一種初習者的原初感。可我發現，每當我再寫一會兒詩，我就又能修復一些對事物的眼光，又摧毀掉一些日常習得的邏輯。魯迅說過文學的功用有如游泳，你游完泳從水裡起來後，身體還是那個身體，水還是那些水，可你覺得身心都更新了。蒙塔萊也寫過類似的句子：“你在水中治癒自己，在水中，你更新自己。”我寫詩也是這樣的，這些詩就是我的游泳池。
得獎感言
大概半年前我在學校的通道裡看到葉紅詩獎的徵稿海報，我隱隱覺得這張海報就是在對我說話。詩人不會為了尋找一張比賽海報而寫作，可是當這張海報尋找到你，當這些人認可了你的創作，那絕對是一種鼓勵。即使在寫詩這種極度個人的事情上，我仍然期待著跟外界發生關係，這種感覺真是美妙極了。
奧菲莉亞
常常走在平路上，
忘記一件事情，就會有一座房屋墜落。
總是以為走完這條街就是少年的操場，
就突然像個厭學的孩子一樣奔跑起來了。
還是被羞恥心驅斥著去夜遊，偷盜，對著觀眾撒尿，
讓理想與心愛的女子去決鬥，答應我——
你要抱著她恨著你死去。
可是你走在簌簌落下的爆竹紙碎裏，
突然像個厭學的孩子一般奔跑起來了。
窗戶裡的白床上的女人在被子裡繼續彎曲，
它是過於迅猛的睡眠，
你立刻看到了最接近光的事物（祖母還是斑鳩），
稱得上啟蒙的痛覺就離開了你。
唯一的區別是你不再對著光束展開剪刀，
再沒有大海願意經過你的窗口。
明明是——
一些恍如小獸捉迷藏的聲音，
橘子掉在地板上的聲音，杯盤無意間的碰撞，
除你之外沒有被任何人聽到。
你看見熟裂的石榴卻不知道是誰取走了匕首，
記憶的表面使你的指端冰涼。
你看見走廊裡的半裸女人在大理石上繼續彎曲，
在房屋漫天墜落的夜晚，
你甚至不能誠實地記下一個夢。
爸爸要種世界上最好的橄欖
爸爸重複講的故事有三個：
一個是三好學生沒評上，他去搔掉了班主任田裏的絲瓜
一個是同學請他吃一段一毛錢的甘蔗，他沒有要
一個是跟一姑娘處了半年要散，怎麼讓女方父母相信自己沒睡了她
自從出了鳥木村，就不再過問一座山的籍貫
他出差過許多地方，只給我傳過一次訊息：“我在黃土高原上”
他開過摩的，開過藥房、KTV，全都倒閉後
學習舞蹈、書法、聲樂和太極，全都放棄後。一個下午
坐在客廳的電視聲裏，自己單手用鋼琴彈了一支草原小夜曲 Si Do Re Si Si
Si La La Si Do La Re Si，一些遺憾就不治而愈了，也不再戒煙
開了一陣新車，仍然不厭倦這個毫無信譽的小城
今年夏天，他租了幾十畝地在郊區，心裏的計畫已經不再和我媽說
但他告訴我，這裏要種世界上最好的橄欖、最好的葡萄和最好的蓮霧
我問爸爸什麼是最重要的——
爸爸說，當然是橄欖
我曾以為所有人都會回答自由
李癸雲 評語
這兩首詩皆寓意深遠，語言經營巧妙而無斧鑿痕跡，不強調精美的意象與繚繞的旋律，而以語境氣氛的營造見長。〈奧菲莉亞〉一詩試圖從莎士比亞《哈姆雷特》裡的女性角色「奧菲莉亞」為詮釋起點，詩行間交錯「奧菲莉亞」在戲劇裡的行止與當代女性的心境，達成一個女性人物對話的空間，是其創新、深刻之處。可惜的是，詩中人稱與角色混亂、部分意象所指不明，無法點出較明確的主題。〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉一詩則以散文詩的形式講述「故事」，對比出城鄉之間的生活與價值觀差異。全詩看似散漫、囉嗦的敘事片段，在最後幾行被收束起來，有了意義的焦點。詩末的轉折成為此詩的致勝點，爸爸眼中的「橄欖」與我（或所有人）眼中的「自由」，表面不符卻內在疊映，象徵意涵得以輻射。
孟樊 評語
〈奧菲莉亞〉一詩很容易讓人聯想起莎士比亞悲劇《哈姆雷特》裡的同名女子奧菲莉亞，尤其詩中第五行｢有對著觀眾｣之語。但細讀之下，乃驚覺此奧菲莉亞非彼Ophelia，詩中所敘述的情節或描述的情境與莎劇沒有對應關係，好似要跟讀者開個玩笑。但這玩笑其實不好笑。若不用典故或未有特指對象，題目大可換成另外一個女性的名字。此外，詩中的聚焦者第二人稱｢你｣，也讓人不明所以，照人稱設定來看，｢你｣疑是奧菲莉亞，但第三段末行｢你要抱著她恨著你死去｣，這裡的｢你｣的指稱應為男性，則｢你｣顯然不該是奧菲莉亞，否則就是作者故意顛倒陰陽，而把男性取作女性化的名字。
同一位作者，〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉與上詩的反差比較大，在評比上，這是它討喜的一面。這是難得的一首短篇的敘事詩，然而直白的語言讓它過度散文化，可被劃歸｢分行的散文｣這一類了，原因蓋在它的敘事無法凝聚詩意，比如前頭所說的三個鬆散的故事到底與｢要種世界上最好的橄欖｣何干？而最末提及的橄欖、葡萄與蓮霧三種水果，為何會是橄欖雀屏中選？我若是選擇蓮霧不行嗎？從前面的敘述看不出如此決定有何深意；包括上面的疑問，答案若是末句的｢自由｣，則這自由未免也太廉價了；進一步言，題旨若是指此，則如此詮釋自由也太膚淺了！
翁文嫻 評語
這次的葉紅詩獎入選作品，有許多都採取虛擬意象式表達，令人感到：女性意識的世界可以離開日常事務，上天下地，將記憶、神話與未來絞在一起，抒展出更深的情感和意志。但如此虛擬世界的描寫是不容易，如何迫近真實感，如何能包涵了讀者（是Ｘ）的感覺？可能這兩種需求是相反的。
首獎得主很奇怪地，將虛擬意象世界、實物敘事世界，兩種相反的表達方式，用兩首詩呈現，初看可以是兩個作者，但細讀，自兩首不同表述中，讓我們看到她的用心與功力。
〈奧菲莉亞〉用一神話人物寫一位女性的記憶體，某些飄盪的意識因詩內偶然相同的句型意象而生出結構，猶如〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉一詩，父親三段人生充滿結構感，但整篇其實是一個意象。結尾時，爸爸的「自由」不再是抽象的，卻得到了橄欖般美好的時光。〈奧菲莉亞〉內那一女子，她是那樣的深情，每次要令記憶消失時會有一座房屋墜落，而記憶時又令人「指端冰涼」。這些有層次有寓意的描寫，令人動容。很幸運地，這位詩人我投最高分而她得了首獎。
周瓚 評語
〈奧菲莉亞〉取用莎翁作品典故，描述「當代」女性的一種精神境遇：青春記憶、內心衝突、命運感等等。懊惱、迷失、決絕，諸種情緒皆對應於一種內省，“誠實地記下一個夢”，從沈溺於感受到接近理智或思考，是成長中內心轉折的主題。〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉以散文化的語言，擇取和書寫“爸爸”的生活經歷與性格的一個側面，結尾的轉折，凸顯了詩意的輕逸，耐人尋味。二首詩作有較大的風格差異，而作者能做到在詩的展開中收放自如，舉重若輕，殊為難得。
馬鈴薯兄弟 評語
〈奧菲莉亞〉這是一首和夢境有著同構關係的詩，意象繁複，語言跳盪，意境恍惚。它超越了理性與日常生活的邏輯，在自由的狀態下，語言表現出了它原創的活力。「窗戶裡的白床上的女人在被子裡繼續彎曲/它是過於迅猛的睡眠」，「唯一的區別是你不再對著光束展開剪刀/再沒有大海願意經過你的視窗」，「你看見熟裂的石榴卻不知道是誰取走了匕首/記憶的表面使你的指端冰涼」，這樣一些跳躍的句子帶給人發現和思考的驚喜。這些天才性的語言，當然是出於詩人精心的營造，其中的意象，具有銳利的刺穿力，而作者的詩思之細緻、敏銳，其捕捉各種豐富感覺熔鑄詩意語言的才力，都是鮮明可觸的。至於標題的“奧菲利亞”，則是這首詩寫作的一個密碼，它提供了一個揮灑想像的起點，一個由頭與線索，但讀完全詩，我們恍然發現，這麼完美的文本，其實已經可以獨立地行走了，至於“奧菲莉亞”是什麼，已經並不顯得重要了。
〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉這是一首關於父親的詩。秉持的態度是欣賞、理解乃至同情，語言的特徵呈現口語化。這也是一首表現生存主題的詩。作品用極簡和具有典型性的細節，傳神地勾勒出了父親的輪廓：他的少年，他的青年，他的中年；他來自鄉村，他生活在小城裡；他一直在試圖改變命運，頻繁地嘗試，不斷地失敗，最後帶著決絕的勇氣選擇種植橄欖……天知道他的結局是什麼，會不會扭轉不佳的運氣。但是抒情主人公“我”卻帶著些許的超然，關注著他。作品風格平實，節奏從容，語言直接，以小見大地傳達出對生活、生存的思考。不炫技，不玄虛，每一個句子都能紮到生活的肌理中。其所表達的人生態度中，既有一種不捨棄的執著，也含有一種悲劇性的元素。這首詩的結尾十分精彩，最後三行，不僅經典性地說出了生活的況味，更為作品打開了一個新的思維與感受的空間，出其不意地令閱讀者眼前一亮，為整首詩畫下完美的句點。
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