【126號】
陳仲義：雖然第一輪只得一票，我還是堅持考慮該詩能進入候選。這兩首詩幾乎沒有什麼感受的成分，但我為什麼會選，是因為她是用一些理性的成分表達感性的部份，主要是女性寫作中，多數為感性，而此詩以知性進出，較為自如，辯駁與推論相互糾纏，另有自己的路數。比如說〈真相預報〉是假借氣象預報來講真相和假像間的辨證，也是對真相的反省。第二首〈灰姑娘說〉寫出了慾望中掙紮的感受，這種寫法在女性的詩中是較少的，尤其是二十多歲的女性的詩中，而第二首比第一首差一些。
翟永明：我剛開始沒選，是因為不喜歡〈灰姑娘說〉這首詩，雖然它裡面有新一點的概念，但總體來說沒有深的感觸。〈真相預報〉是真的不錯，這首詩在水平上是比後者要好，而且語言上也比較完整，涵義也比較深，所以這首詩我願意附議。
蕭 蕭：這兩首詩第一首比較精彩，真相或氣象如何從預報得知，情感的真相或是事實的真相，或者甚至於到氣象，這很難去拿捏捉摸。所以在情侶之間什麼才是真，這首詩是在做這方面的推論，這首雖然是預報，也不一定能夠正確，是表達對情感的不一定和不能掌握，如果這兩首詩要放入決審裡面，我也附議。
江文瑜：我這次評分的理念，最高分是9.5，接下來是9、8.5、8，依序遞減，最低是6分。如果照這樣看，126號是給8.5分。我非常同意剛剛各位老師說的，這兩首詩有落差，所以給它8.5。我比較不喜歡〈灰姑娘說〉這首，雖然剛剛陳仲義老師提到蠻特別的，但還好。〈真相預報〉的確是讓人眼睛一亮，把愛情的真相和氣候的真相放在一起，第二段還蠻有情趣的。「忘了帶傘時，原來是忘了雨天撐的是一把雨做的傘，晴天撐的，大概是一把情做成的傘，於是錯失機會和你站成一方，小得足以做夢的雙人位。」這在一般的詩中是少見的，把沒有形象的東西撐起了形象，用情和晴的同音字，講天氣預報和感情的交換。基本上我是因為兩首詩有落差而給8.5分，但我同意可以放進來討論。
陳育虹：基本上如果有其他選擇的話，我會支持其他篇，這篇我會放在一邊。
【130號】
陳育虹：我選這篇的原因是這是蠻當代的主題，所謂的兩性關係或是妻子、情人，而這是繼位的情人，就是替代人，她是用演戲來講這件事，中間換行的部份有些問題，不過我把它選作當代的主題來看，寫得很率真，句法也很新鮮。第二首〈今天的主題〉雖然很短，但很乾脆，完全是口語化的東西，可是就把它所要講的「只要有一個解決的方案」，而事實上是沒有辦法解決的，就是思念的問題，還蠻抓住重心的。
蕭 蕭：作者的兩首作品我只喜歡第一首〈替身〉，真是很精采，同樣是一個男人，一個是主角，一個是代替者，寫出了情婦的心情。第二首〈今天的主題〉把它拉下來了，它的主題來得太快了，只要一個，一個就好，這是有主題的，但太過簡略了。不過如果把它放入最後評選的考慮，我是贊同的。
江文瑜：很巧的是今天蕭蕭老師的想法與我蠻接近的，這兩首詩我給了8分，理由是第二首把整個拉下來了。〈替身〉在此次參賽作品中，我覺得相當特別，有舞台劇的效果，也有一語雙關的意義。主題處理上也非常有趣。剛剛育虹也說這個主題是一個非常普遍的現象，第一首我給它很高的評價。很特別是第二首的主題，跟前一首落差太大，兩首極為不平均，所以才給8分。
翟永明：我的意見跟陳育虹老師相差很多，我把這首作為佳作之一。〈替身〉這首非常的好，角度很新穎很不錯，但後面那首詩反差太大了，所以就拉下來了。不過〈替身〉是真的很好，可以列入佳作的考慮。
陳仲義：確實如大家所說，第一首相當好。〈替身〉頗為新穎，你我她三者與虛詞、主詞、受詞達成“轉品”的關係，可以看出作者有較好的把握“複雜”人事的處理能力。但提到第二首，確實反差太大，彷彿這兩首是兩個人寫的，簡單，太簡陋了點。從綜合水準上打分，我還是決定把它拉下來。
陳育虹：我知道大家對第二首都有點意見，我從另一個角度看，詩裡面說話的人，應該是個職業婦女，這也是現代的一個主題。她在開會，開會就是不會囉哩囉唆一通，所以開宗明義，第一句話就說我們來討論，討論思念，其他都不要管，把不專注、不忠實丟掉，其實就是感情最大的問題，談戀愛不專注、不忠實才是會分手的問題。所以她說把這些東西都收掉，這些東西很亂，我們現在要討論的是思念。然後她說主席交代，那主席是誰呢？就是開會的主席，在開會的場合，主席說關於思念，我們需要一個解決的方案。這是要討論解決的方案，但我們都知道這個主題，思念是沒有辦法解決的。所以它是一個反寫的方法，只要一個就好，但事實上是連一個都沒有。因為是在開會，所以是沒有贅語的說法，詩中所寫的是要證明這是沒有解決的辦法的。就我看來，覺得她是有這方面的意思在，要控制得這麼短，討論思念，然後思念是沒有辦法解決的。
【157號】
江文瑜：〈我的地址〉這篇寫得很好，但是第二首有點落差。我本來給9分，後來又加了0.5，不知道會不會有其他老師同意我的看法。一般來講，地址是很抽象的東西，但是她把這個地址擬人化了，所以她說在郵差的背包裡流浪，但她其實講的是現代人的困境，每個人都想要脫離出來，每個人都像一個地址被寫在一個信封上，隨著郵差而被到處送，無法選擇自己所想要做的。我覺得從這樣的比喻可以感受到人生有種無奈，而第三段所說的，就如同一個人的熱情，被裝成靜態的一排地址，被寫在明信片上，一切都被固定在一個片面中，而這些地址又到了不同的遠方，最後她說「我的地址在你的心裡輾轉，在郵筒與信箱之間流浪，凹凹凸凸的筆跡長出長長的手臂，我被牽進世界裡，你們的身影在轉圈的角落」，我覺得後面這段可以再收束得更好，但整體來說，她用地址代表人生的困境。第二首還好，其實不突出，但它的落差並沒有前面的那麼大，因為我個人相當喜歡〈我的地址〉這首詩，故提高了它的分數，不知道其他老師看法如何？
翟永明：這兩首詩比較普通，特別第二首有點差，這兩首詩很概念化。第一首比較好一點，但裡面所用到的郵差、信封、地址，都不是太新鮮，比較一般。
蕭 蕭：這兩首詩的情感表達很平順，嚴格來說是平凡，像〈我的地址〉不過是朋友出外旅遊，每到一個地方就寄一張明信片過來，這也是種思念的表達方式，表達較為平凡，並不像江老師所說的蘊藏那麼豐富的內涵。
陳仲義：這兩首詩表現較為平均，雖然沒有到很出人意表，但我同意這兩首詩可以入圍。
【268號】
陳育虹：〈畫眉〉可能會有人覺得它的文字表達不是很新，至少並不是讓人看了眼睛一亮，可是她寫的是女性的自覺，寫不從俗的女人，或是說從她既定命運脫逃的女人，想要脫逃，最後卻犧牲掉了。她是寫這些女人都這麼美，可是卻沒有人看見，連她的臉長怎樣都看不到。所以這是一種非常抒情的說法，我覺得這不是台灣的作家寫的，這應該是中國大陸的作家寫的，是種不同的味道，是環境陶養出詩的味道。講的是女性的自覺，雖然這種自覺對她而言反而是有害的，她不願意在這座老城變成岩石的形狀，她不願意到岸上懷胎生育，所以她就離開。這次如果是選女性的主題，這就是女性的主題。兩首作品的筆法非常相似，從中可以看到統一性，非常抒情。雖然有人可能覺得它不過也就是個老主題，把女人比喻作花，但我不管主題是怎樣，它讓我感覺到感動，很有詩意。槐花，比喻女人繁衍，或是入藥，這首詩講的就是女人的自覺，女人的命運這樣。
蕭 蕭：這兩首詩代表比較傳統女性的觀點，就文字表達相當平順，如果放在佳作中亦可。
江文瑜：這兩首詩我給8.5分，也還算是不錯的。我同意蕭蕭老師所說，是在講較傳統的女性自覺，但〈畫眉〉我又覺得有一體兩面，一方面看起來很傳統，但一方面又是要對自己有清楚的了解，但這邊又很弔詭的有看不清的點，就是有看清和看不清的辯證。至少我給它8.5分，所以我同意它可以入圍。
翟永明：我也同意幾位老師的看法，這是女性意識相當強烈的兩首詩作，都和自由有關。當然裡面也有些傳統的語言，表面上詩的語言看起來是很傳統的，但它的意識是反傳統的。但總的來說，它沒有特殊的地方足以打動我，但也不差，還算是順暢，可以放在佳作裡面。
陳仲義：從列印的簡體字上看，可知這是大陸的作品，最近大陸出現很多像這樣的詩，但這兩首算是比較精緻的，有古典的情意。反映了目前女性寫作的某種“時尚”。語調、情致、韻味都趨向古典，涉及女人的命運的吟述。兩首都寫得比較均衡，同意入圍。
【291號】
投本號作品一票的翟永明老師，在展開討論時表示放棄。
得兩票的作品討論：
【89號】
翟永明：第二首〈沉睡的白菜〉很不錯，把母女之間的感情，透過母親在病床上彼此心靈間的溝通，表達的很好，詩也很完整。第一首〈給女者〉把一個女人的成長過程，用視覺的方式表現出來，當然我覺得它不是最好的一種表達，我不會把它放在首獎或優選，但它可以被放在佳作。
蕭 蕭：這兩首詩就是我們剛剛提到的女性意識，在這個範疇裡表達的兩首詩。給女者很清楚地從女孩的成長，從女性到母性的一種經過。雖然是用非常傳統的、非常既定的意象來表達，但是她每次表達的是不同的表現方式，在各個階段都有不同層次的表現。比較精彩的當然還是第二首詩〈沉睡的白菜〉，把一個母親的熱情與貢獻，和大地完全結合的母親的形象，最後成為一個在病床上的母親，和沉睡的、枯萎的植物一樣。這樣的表達方式蠻能夠表達母親為子女、大地上的一切生物奉獻後，又回到病床，這是另一個修行的大地。
江文瑜：我只給7.5分，〈給女者〉的表達方式比較沒有創意。在這四個裡面，那個女孩只有在「之二」是比較有趣的，「之一」、「之三」、「之四」都太普通了，寫女人可以從很多面向來描寫，而這樣的描寫也相當多。我同意前面幾位老師的說法，〈沉睡的白菜〉的確是讓人眼睛一亮的作品，雖然它很短，但把母親比喻成白菜，最後到病床上的過程，我覺得還蠻有趣的。總的來講，給7.5分是因為第一首詩太平凡了，寫女性可以用很多不同形式寫，雖然這次寫的是女性意識，但它也顯得比較平凡，也有可能是因為第二首詩相當突出。兩首的落差蠻大的。
陳育虹：我評審一個較大的獎時，我希望作者是更深入地講一個題目，而不是很散的。譬如這裡的女嬰、女孩等等，等於用組詩來呈現。短詩要寫得好，條件是功力要很好，如洛夫的〈流淚的石頭〉。可是功力不夠好，短詩就不太能夠抓到我，因為短詩也代表作者的思考還沒有辦法那麼深入。除非是一句話就可以準確地說明全部，如有位西班牙作家說：「當我醒來時，所有恐龍都已死去了。」這樣一句話就很夠了，但如果不能夠抓到這麼準時，我情願她可以更深入地寫一個題目，可以表現出她的思考。
陳仲義：第一首用四個人生階段概括女性成長過程，還可以。第二首用“白菜”，比擬病中或已逝世的母親，表達貼切單純，可以進入備選範圍考慮。
【142號】
蕭 蕭：第二首詩〈聖殿〉寫母親懷孕的感覺，意象相當好。我很喜歡第一段最後兩句，把母親的子宮寫成聖殿，這是對母者的歌頌，因此我選此進入討論的範圍。
陳仲義：第一首〈孩子，我聽不見你的心跳〉是對孩子的、小生命的懷想，是深情的表現，我比較喜歡。第二省〈聖殿〉也是對小生命的懷想，但描寫稍嫌不足。
江文瑜：這兩首我給8.5分，這兩首詩的詩質相當平均，而且各有特色，我願意推薦這兩首詩。
陳育虹：這原本是在我選出來的佳作當中，第一首比較好，特別是此詩的最後幾句。可是第二首詩不覺得她表達得夠清楚，繞圈子繞太大，而且〈聖殿〉不是很新的比喻，第一首比較好。
翟永明：這兩首其實我都不太喜歡，第一首是在講對孩子的感情，但那感情表達得有點過度，反而失去了感染力，不夠克制，沒有凝鍊的、新的表達方式，等於是較陳舊的表達方式。第二首〈聖殿〉我覺得又更差一些，比較概念化，而且主題也不夠新，組織不足。
陳仲義：第二首詩對孩子的呼喚充滿深情眷戀，我特別欣賞結尾部分，寫得成功。《聖殿》是對小生命的一種懷想，訴說一種令人著迷的痛。我打分比較靠前，完全同意入圍。
【232號】
翟永明：我比較喜歡第一首，用生魚片來形容情侶之間的關係，很新鮮。整個主題都圍繞著生魚片，這首詩的表達是相當完整的。第二首如果去掉前面兩段就好點，有點囉唆。
蕭 蕭：兩首作品中比較欣賞〈生魚片戀人〉，但不喜歡裡面的人稱，你是誰、我是誰、他又是誰，當然可以是生魚片，當然也可以是未加工純粹的戀人，設計的人稱把原來的主旨給模糊掉了，如果沒有這些糾葛的人稱，這會是部傑出的作品。
陳育虹：第二首〈暗夜微光〉太落實了，好像是散文，沒什麼詩的味道。第一首〈生魚片戀人〉一開始蠻喜歡的，如果是剛剛蕭蕭所說的，你我他，那也是可以了解，「你」指的是母親，「我」指的是自己，「他」指的是相親對象，是講母女衝突，用生魚片來比是很誇張的說法，而第二首的落差很大。
江文瑜：第二首〈暗夜微光〉很平凡，沒有什麼特色，在這次參賽作品中屬於較平凡的作品。我第一次讀第一首詩時，感覺蠻新鮮的，我覺得「你」指的不一定是母親，可能指的是傳統女性，傳統社會的女人的想法。「我」指的是想超脫傳統的人，可是她也發現外面的力量也蠻大的，在這當中表達出不願意被馴化的過程，如果這樣來閱讀這首詩的話，它是有女性意識的，想超脫「你」，也就是所有傳統的規範。整體來說，兩首詩落差還是太大了，第二首真的是蠻平凡的詩作。
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