close
一道雷擊 作品編號___215____
「他們乘坐理想的坦克彌平的城市/紅色的領巾一圍/整個國家就束得/骨瘦如材。」
詩的開頭就是坦克，就是兵褒，就是被彌平的城市，只動用了四句，一個被束得骨瘦如材的國家，立刻躍入眼簾。
這是時間加速，明快切入意象及寫實功力，批判力的總和，這首詩不需要浪費隱喻，因為切入鏡頭猶如紀錄報導般的毫不留情：「 於是整個田野上/都是乾乾淨淨/褪去血肉的骷髏」。
這時，我們終於知道，為什麼「他們說知識與歷史/必須用泥土與汗水淨化」的極端性與摧毀性下的恐怖了。
詩的透視度直逼絕對化後的政權本質，只要用理想革命，天堂等等口號就可以「紅著眼錘造/一個不像人間的人間」
我們如果把此詩放在抓著聖諭不放的革命政權之前，不啻是個放大鏡及絕佳的諷刺，而這首詩更絕妙之處在於「如今他們都睡著了/他們終於敢輕呼他們的真名：晚安，魔鬼」不管惡魔的前身是不是天使，縱使只有一線之隔，一首現實主義的詩，句句都刻劃出駭人的意象與張力，更難得的是穿透力，直逼革命的浪漫美學之聖召，猶如凌空而下的一道雷擊！而這也是本篇作品成為優選的主因。
可以決定滋滋地笨蛋 作品編號_164____
奧地利的小說家艾芙列‧葉利尼克的敘事筆力一向鋒銳尖刻，一語重矢。
當她說：「有庇護的女人，藐視沒庇護的女人」聖哉此言！這首「女情人們」讀後感，就是指艾芙列‧葉利尼克小說裡找庇護所的諸女士們，妙的是葉利尼克深究「誤植」於女性心中的性別原罪，所以相夫教子，甚或智識領域，都無法建立其自我，更惶論自由意志。
所以此詩開宗明義地就作出一項如歌行板似的選擇：
「當我愛你布莉姬：」如你所愛所選擇如此這般的角色，你的價值頂多如被攤開的麵糊，你的命運你的旅途如焉展開，煎烤煮炸都由不得你，但被炙燒痛苦而發出油般的滋滋聲，則在所難免。
這首詩進一步解讀了艾芙列‧葉利尼克的作品不算，也註解了女性在性別原罪上的痛及困難，「身體背後裝有拉鍊/一拉開全是事物的反面」
如果煎鍋及麵糊不過是主從關係的寫照生活，心照不宣的現代女性哪個不是盼望一個庇護所，反正性別早已鐫刻在硬幣的背面了（天注定）好的傢俱，美麗的抱枕，居家布置，光亮的瓷器，全是你背後拉鏈拉開的反面指涉，倚賴，就是貴為學術界的獨立女性，也難逃依賴額度的條件考量。
或許這首詩濃縮及聚集了這類的指標，然而布爾喬亞化的中產階級不更如此嗎?
這首詩可以得到評審們一致好評的共識，不只是詩語言的音樂跌宕，如歌似地行板蕩漾，她不墜於詩形式體制的窠臼，嘲弄與巧思，自貶與視角並俱，尤其最後神來之筆銳不可當：
「如果你決定是寶拉
就留下我成為復活節裡
唯一失蹤的
那顆無可救藥的笨蛋」
你是寶拉，我就是笨蛋，你就是我，我就是你，女人們，女情人們，誰都不可逃逸，這首詩是一種最好的閱讀延伸。
一個不由自主創作的主體 作品標號_242_____
這是一個節奏自然，詩裡的意涵可以具足地發展的詩作。
〈關於詩歌〉和這次入選的一些詩作一樣，都有類似又不盡相同的音樂調性。
當她說：「詩歌，我麥桿上長出的穗子
半空中，一如當初的角度
滲入誰瞳孔顏色中駐留」
是麥穗，是陽光的顏色意象，立刻湧入閱讀者的眼瞳中，不必強調自己執拗地要寫詩，而是自己已是一塊詩的頑石，她論及安靜的糾纏，這種喻詞的安排貼切而真誠，在這裡，詩中明亮的麥穗及陽光，理所當然的角度，使人知道她正在可愛的仰臉，明淨而滿足，有時我覺得自己不應該講太多，那種懂得自己身體的呼吸及需求的語音，便從這首詩這樣地溢出來，我雖然是評審，也滿懷感恩及羨慕，她的〈永誌花〉及〈用一個想念證明靈魂的存在〉比較起來較有雕痕，但由於〈關於詩歌〉卻是讓人不由自主地响往自由創作的主體。
回到三月 作品編號___1_______
〈給母親〉這首詩好像是評審中較具有爭議性的一首。但是，我覺得，這是一首難得的，尤其針對母女之間，愛恨交織，不能言述的種種而加以敘事的詩作。寫詩的人絕對不是一個詩的公務員，怎麼說呢？我們早已將話語的指意功能交給了說話漂亮流暢的系統概念，統一的主體早就是以父知名的疆土，閱讀是的，審查是的，怎麼作，是的，怎麼壓抑自己，推崇自我，壓抑別A
「他們乘坐理想的坦克彌平的城市/紅色的領巾一圍/整個國家就束得/骨瘦如材。」
詩的開頭就是坦克，就是兵褒，就是被彌平的城市，只動用了四句，一個被束得骨瘦如材的國家，立刻躍入眼簾。
這是時間加速，明快切入意象及寫實功力，批判力的總和，這首詩不需要浪費隱喻，因為切入鏡頭猶如紀錄報導般的毫不留情：「 於是整個田野上/都是乾乾淨淨/褪去血肉的骷髏」。
這時，我們終於知道，為什麼「他們說知識與歷史/必須用泥土與汗水淨化」的極端性與摧毀性下的恐怖了。
詩的透視度直逼絕對化後的政權本質，只要用理想革命，天堂等等口號就可以「紅著眼錘造/一個不像人間的人間」
我們如果把此詩放在抓著聖諭不放的革命政權之前，不啻是個放大鏡及絕佳的諷刺，而這首詩更絕妙之處在於「如今他們都睡著了/他們終於敢輕呼他們的真名：晚安，魔鬼」不管惡魔的前身是不是天使，縱使只有一線之隔，一首現實主義的詩，句句都刻劃出駭人的意象與張力，更難得的是穿透力，直逼革命的浪漫美學之聖召，猶如凌空而下的一道雷擊！而這也是本篇作品成為優選的主因。
可以決定滋滋地笨蛋 作品編號_164____
奧地利的小說家艾芙列‧葉利尼克的敘事筆力一向鋒銳尖刻，一語重矢。
當她說：「有庇護的女人，藐視沒庇護的女人」聖哉此言！這首「女情人們」讀後感，就是指艾芙列‧葉利尼克小說裡找庇護所的諸女士們，妙的是葉利尼克深究「誤植」於女性心中的性別原罪，所以相夫教子，甚或智識領域，都無法建立其自我，更惶論自由意志。
所以此詩開宗明義地就作出一項如歌行板似的選擇：
「當我愛你布莉姬：」如你所愛所選擇如此這般的角色，你的價值頂多如被攤開的麵糊，你的命運你的旅途如焉展開，煎烤煮炸都由不得你，但被炙燒痛苦而發出油般的滋滋聲，則在所難免。
這首詩進一步解讀了艾芙列‧葉利尼克的作品不算，也註解了女性在性別原罪上的痛及困難，「身體背後裝有拉鍊/一拉開全是事物的反面」
如果煎鍋及麵糊不過是主從關係的寫照生活，心照不宣的現代女性哪個不是盼望一個庇護所，反正性別早已鐫刻在硬幣的背面了（天注定）好的傢俱，美麗的抱枕，居家布置，光亮的瓷器，全是你背後拉鏈拉開的反面指涉，倚賴，就是貴為學術界的獨立女性，也難逃依賴額度的條件考量。
或許這首詩濃縮及聚集了這類的指標，然而布爾喬亞化的中產階級不更如此嗎?
這首詩可以得到評審們一致好評的共識，不只是詩語言的音樂跌宕，如歌似地行板蕩漾，她不墜於詩形式體制的窠臼，嘲弄與巧思，自貶與視角並俱，尤其最後神來之筆銳不可當：
「如果你決定是寶拉
就留下我成為復活節裡
唯一失蹤的
那顆無可救藥的笨蛋」
你是寶拉，我就是笨蛋，你就是我，我就是你，女人們，女情人們，誰都不可逃逸，這首詩是一種最好的閱讀延伸。
一個不由自主創作的主體 作品標號_242_____
這是一個節奏自然，詩裡的意涵可以具足地發展的詩作。
〈關於詩歌〉和這次入選的一些詩作一樣，都有類似又不盡相同的音樂調性。
當她說：「詩歌，我麥桿上長出的穗子
半空中，一如當初的角度
滲入誰瞳孔顏色中駐留」
是麥穗，是陽光的顏色意象，立刻湧入閱讀者的眼瞳中，不必強調自己執拗地要寫詩，而是自己已是一塊詩的頑石，她論及安靜的糾纏，這種喻詞的安排貼切而真誠，在這裡，詩中明亮的麥穗及陽光，理所當然的角度，使人知道她正在可愛的仰臉，明淨而滿足，有時我覺得自己不應該講太多，那種懂得自己身體的呼吸及需求的語音，便從這首詩這樣地溢出來，我雖然是評審，也滿懷感恩及羨慕，她的〈永誌花〉及〈用一個想念證明靈魂的存在〉比較起來較有雕痕，但由於〈關於詩歌〉卻是讓人不由自主地响往自由創作的主體。
回到三月 作品編號___1_______
〈給母親〉這首詩好像是評審中較具有爭議性的一首。但是，我覺得，這是一首難得的，尤其針對母女之間，愛恨交織，不能言述的種種而加以敘事的詩作。寫詩的人絕對不是一個詩的公務員，怎麼說呢？我們早已將話語的指意功能交給了說話漂亮流暢的系統概念，統一的主體早就是以父知名的疆土，閱讀是的，審查是的，怎麼作，是的，怎麼壓抑自己，推崇自我，壓抑別A
全站熱搜
留言列表
